Три богатыря и Наследница престола

Анимационная конвейерная лента студии «Мельница» давно превратилась в суровый индустриальный механизм, штампующий релизы с неумолимостью заводского гудка. К девятому раунду этой бесконечной фольклорной мясорубки зритель был вправе ожидать окончательного скатывания в творческую кому. Но тут в режиссёрское кресло возвращается тот самый человек, который всё это когда-то и заварил. Франшиза, харкая кровью и опираясь на сломанное копьё, пытается отряхнуться от накопившегося за годы сценарного мусора и выдать нечто, напоминающее осмысленное кино. Получается с переменным успехом, но наблюдать за этой попыткой реанимации чертовски увлекательно. Это уже не просто детский утренник, это уставший балаган, где актёры тайком пьют корвалол за кулисами, прежде чем снова натянуть дежурные улыбки.

<b>«Сопли Князя льются в таз, наступает резонанс»</b>

Экспозиция бьёт под дых с первых минут, и в этом её главная прелесть. Никаких долгих раскачек и пасторальных пейзажей. Местный гарант конституции, эгоцентричный и вечно паникующий <b>Князь Киевский</b> (которому <i>Сергей Маковецкий</i> традиционно дарит интонации невротика на грани нервного срыва), внезапно осознаёт свою смертность. Простуда, паранойя, завещание. В воздухе виснет густой запах грядущего государственного переворота, потому что прямого наследника нет, а стервятники уже кружат над куполами. Это стопроцентный тупик. Точка невозврата пройдена, когда монарх, давясь таблетками и соплями, тычет дрожащим перстом в карту и назначает преемницей свою племянницу.

Проблема в том, что <b>Забава Путятична</b> в данный момент грызёт гранит науки в далёком Царьграде, прихватив с собой своего абсолютно бесполезного мужа <b>Елисея</b>. На спасение государственности отряжается классическая зондеркоманда: <b>Илья Муромец</b> (басящий <i>Дмитрий Быковский-Ромашов</i>), <b>Добрыня Никитич</b> (<i>Валерий Соловьёв</i>) и <b>Алёша Попович</b> (<i>Олег Куликович</i>). В качестве балласта и генератора проблем к ним привязывают коня <b>Юлия</b> (<i>Дмитрий Высоцкий</i>). И всё бы ничего, обычная командировка с элементами поножовщины, но на сцене появляется катализатор грядущего хаоса — византийский император <b>Василевс</b> (<i>Александр Боярский</i>). Этот лощёный византиец с повадками рейдера из девяностых быстро смекает, что киевский трон шатается, а глупого сынка <b>Леонида</b> давно пора пристроить на тёплое место. Интрига закручивается в тугую пружину, часы начинают тикать, а наши дуболомы отправляются в самое сердце враждебной бюрократии. Дальше — тишина и мрак неизвестности.

<b>СЦЕНАРНЫЕ КОСТЫЛИ И ПРИВКУС РАЗОЧАРОВАНИЯ</b>

Здесь мы берём скальпель и начинаем вскрывать гнойники, потому что фильм, при всей своей бодрой атмосфере, страдает хронической хромотой. Проблема кроется в попытке усидеть на двух стульях: создатели отчаянно хотят выдать умную политическую сатиру, но продюсерские обязательства требуют регулярного вброса примитивного слэпстика для самых маленьких. Этот диссонанс рвёт темп повествования в клочья. Как только напряжение достигает пика, а политическая интрига начинает искрить, в кадр обязательно врывается конь и начинает истерить, ломая четвёртую стену вместе со здравым смыслом.

<i>«Возвращение к этой истории для меня было сродни реанимации. Франшиза летела в пропасть, и нужно было срочно вытаскивать её на свет божий, возвращая персонажам хоть каплю утраченной логики»</i>

© <i>Константин Бронзит</i> — <b>Режиссёр</b>

Главная осечка кроется в хирургическом разделении героев на независимые группы. Это решение убивает химию внутри троицы. Вместо монолитного катка, сметающего всё на своём пути, мы получаем три рваные сюжетные линии, которые перетягивают на себя одеяло хронометража. Илья скучает в одиночестве, Добрыня превращается в мебель, а Алёша традиционно генерирует глупость. Сценарный механизм скрипит несмазанными шестерёнками, когда авторам приходится искусственно тормозить одних персонажей, чтобы другие успели добежать до нужной локации. Это ленивая работа с таймингом. Ты смотришь на экран и физически ощущаешь, как режиссёр затыкает дыры в сюжете гэгами разной степени паршивости. Восемьдесят процентов времени ты кайфуешь от мрачной эстетики Царьграда и циничных диалогов, а оставшиеся двадцать — сидишь с лицом-палмфейсом, наблюдая за откровенной клоунадой, которая рушит с трудом выстроенный саспенс.

<b>«Страус бежит, Колизей дрожит»</b>

Но давайте отложим скальпель, потому что визуал и атмосфера здесь действительно вытягивают картину из болота. Аниматоры поработали на славу, создав резкий, бьющий по глазам контраст между родным, пахнущим навозом и брагой Киевом и вылизанной, холодной Византией. Царьград показан как сверкающий бюрократический ад, где каждый кирпич пропитан интригами. Экшен сцены поставлены без изящества, но с той первобытной, тяжёлой энергией, которая отличает настоящую кабацкую драку от балетной постановки. Герои бьют с грацией падающих бетонных плит, и этот тяжеловесный импакт чувствуется через экран.

Отдельного кивка заслуживают микродетали, щедро рассыпанные по кадрам для тех, кто смотрит внимательно. Специфический процесс употребления древнего «кофейка» в покоях императора, зловещие механические игрушки в тронном зале, от которых веет стимпанковой хтонью, и этот жутковатый лекарь со своими радикальными методами лечения и подозрительной челюстью. Даже страусы здесь вписаны в экосистему так, словно они всегда были частью древнерусского фольклора. Эти мелочи работают как секретное рукопожатие между создателями и взрослым зрителем, мол, мы понимаем, что вы здесь не только ради говорящего животного.

Фильм балансирует на тонком канате. Это уже не та искренняя, хулиганская сказка из начала нулевых. Это прагматичный, местами циничный продукт, который осознаёт свои недостатки, но упрямо прёт вперёд на чистом упрямстве и харизме постаревших героев. В нём есть драйв, есть едкий сарказм над властью и бюрократией, но ему не хватает былой лёгкости. Герои устали, авторы устали, и эта мета-усталость просачивается в каждый кадр, делая картину на удивление честной.

Это цветастый, пропахший корвалолом и порохом карнавал на краю пропасти, где под аккомпанемент хрустящих византийских челюстей мы понимаем страшную истину: фольклорные герои бессмертны ровно до тех пор, пока их деревянные мечи способны выбивать звонкую монету из кассы.

<b>6 из 10</b>

Мультфильм 'Три богатыря и Наследница престола' это захватывающее приключение, которое не оставит равнодушным ни детей, ни взрослых. В этой части великолепной франшизы мы видим новые приключения трех смелых и отважных богатырей – Добрыни Никитича, Алеши Поповича и Ильи Муромца, которые отправляются за молодой наследницей престола Забавой и ее мужем Елисеем по приказу князя Владимира.

Меня порадовал юмор этой части, наверное со времен сольных мультфильмов о богатырях такого не было, особенно забавные ситуации: “Юлий спешит к трем богатырям, а богатыри тем временем рыбачат”, “Почтовый голубь и его тяжелая работа”, “Цирковой медведь”, “Встреча Алеши и Юлия в неожиданном месте”. Кроме того, в фильме присутствует не только битва добра и зла, но и важные моральные уроки о дружбе, смелости и верности.

Мультфильм 'Три богатыря и Наследница престола' – хорошее развлечение для всей семьи, который не только понравится детям, но и заставит задуматься взрослых. Рекомендую всем любителям анимации и приключений!

7 из 10

Новые тучи сгущаются над Киевом, в этот раз под угрозой сам Князь. Девятый мультфильм отлично выстраивает интригу, подаёт завязку на спасение престола и весьма грамотно вписывает знакомых нам персонажей. Здесь также нет новых злодеев, но тут преобразуются старые знакомые. Сюжет демонстрирует, что Князь захворал, отсюда и название мультфильма. Отсылая нас к третьему «Шреку», режиссёр Константин Бронзит вспоминает сюжет второго мультфильма саги – сольник Добрыни Никитича, чтобы отправить богатырей за племянницей Князя.

Вся завязка строится в Константинополе, где уже знакомый нам Василевс (так и хочется написать Визерис) прознаёт про беды в Киеве и начинает свою игру. В сюжете даже богатыри отходят на второй план, чтобы представить нам счетовода Елисея (ученика Добрыни), который и будет решать нахлынувшие проблемы. Как укрепить власть в Киеве? Император решает использовать самый главный козырь – союз двух государств. Ведь племянница Забава обучается наукам разным в Константинополе. Как сделать так, чтобы сын императора занял место Елисея?

Весьма тонко авторы играют на совпадениях, чтобы выставить интригу. Недоразумения на лицах персонажей прямо пропорционально переживаниям зрителей. Вот одна маленькая деталь, вот небольшой обман и опа – темница! Ты переживаешь за Елисея, ставшего заложником обстоятельств и козней Василевса. Сомнения в глазах Забавы, сомнения в глазах Добрыни Никитича и бедное. Это интересная завязка, которая добавляет в повествование Соловья-Разбойника.

Приятно, когда авторы не забывают историю своей же франшизы. Сюжетная арка Соловья поражает своим дополнением. Без него этот мультфильм был бы не таким динамичным, а тут вам и заинтересованность Добрыни, и искупление. Козни императора не знают границ, поэтому нас встречают и ловушки в виде шахматной доски, и темницы, и тёмные коридоры, чтобы только больше закрутить сюжет.

Многие шутки в мультфильме отсылали к взрослым, политическим темам, а развязка подарила нам прекрасное переосмысление некоторых персонажей и показала, что можно сделать очень интересным очередной сиквел богатырей, если захотеть.

Опять заморское что-то. Зато мультик стал, наконец-то, чуть больше по хронометражу. Киевский князь при смерти и вызывает к себе трёх богатырей с рыбалки. Осталось только понять, кто будет после править двумя полцарствами. И послал князюшка за теми, кто править будет... за племянницей в Царьград (древнерусское название Константинополя, который нынче величается Стамбулом, а во времена нашего мульта он был столицей Восточноримской/Византийской империи... если верно отобразил информацию из сети). Короче, почти на отдых в Турцию едем.

У племянницы князя есть уже возлюбленный, но местный византийский император имеет свои планы на престол русский...

Короче, в Царьграде мы уже как-то были в этой франшизе, поэтому несколько героев из прошлого появится. История последних, соответственно, продолжится.

Отмечу, что сюжет наконец становится более цельным. До этого было много серий, вносивших больше сумятицы, чем цельности. Всяких блатных или около того словечек стало меньше. Меньше стало вставок как бы юмора из нашего времени, больше стало чего-то древнерусского или вообще древнего.

Ещё у меня родилась идея бесплатной игры для меня в Яндекс Играх. В виде Tower Defense можете запилить игрушку (бесплатно и без рекламы, особенно для подписчиков). Я там даже нашёл игру по Майору Грому. Так что по Трём богатырям тоже можно запилить. Да и вообще просто Оранжевый тавер дефенс нам нужен. Толпы иноземцев будут атаковать замок Оранжевой, чтобы похитить сундуки с киношкой, и мы будем защищать КП от этих полчищ.

В нашем кино мы тоже защищаем престол русский по-своему. Будущее монархии охраняем, так сказать, от происков иноземных. Но орудуем не мечом или кулаками, а больше боремся с интригами и всякой дипломатией мир поддерживаем как бы. Дипломатические переговоры на высшем уровне.

Ещё отметим, что лучшие истории во франшизе так или иначе связаны либо с любовью и романтикой, либо с золотом и поиском богатства, отчасти и с делами государственными. И всё это ещё лучше становится, если приправляется русскими-народными сказаниями и героями.

Итак, это относительно новая часть серии мультфильмов про трех богатырей, она вышла в 2018 году и имеет неплохой общий рейтинг.

Князь Киевский ищет своего наследника, но кто же это может быть? Дочь князя учится сейчас в Царьграде вместе со своим мужем Елисеем, которого мы знаем по второму мультфильму серии. Но у Василевса свои планы на дочь князя, смогут ли Три Богатыря и компании спасти Забаву и разрушить планы врагов?

Я сразу поняла, почему этот мульт куда удачнее, чем многие другие из этой серии - тут все держится в рамках концепции. Нет всяких криво сотканных злодеев, типа морского царя, действия не происходят в Египте, которые вообще никак к Руси, между прочим, не относится. Ничего тут не нарушает изначальной концепции мультфильма, и о чудо, мультик сразу смотрится куда лучше.

В плане героев, опять же, они все просты и понятны - они фигурировали и в прошлых частях. Следовательно это, можно сказать, дополнение всеми полюбившейся истории про богатырей.

Графика в мультфильме не понесла значительных изменений, в принципе мне нравится рисовка студии 'Мельница', и я рада, что они решили ее кардинально не менять.

Есть еще один неоспоримый плюс - тут нет такого большого кол-ва вставок с песнями, которые я никогда не любила. Больше экранного времени уделяется сюжету.

Мне этот мультфильм понравился, он приятно выделяется на фоне других частей, как раз за счет того, что его решили не осовременивать и не отходить от сеттинга. Надеюсь 'Мельнциа' сделает нужные выводи и дальнейшие части будут придерживаться этого правила.

7 из 10

Помнится, после представления нескольких «богатырских» историй, созданных под руководством разных мастеров, случился конвейер из мешанины бессвязных сюжетов, и за него головой отвечал Константин Феоктистов, бросавший полюбившихся персонажей из одной кутерьмы в другую одной забавы да финансовой выгоды ради. Девятая же часть франшизы «Трёх богатырей» вновь заполучила себе в режиссёры Константина Бронзита, с которого когда-то давным-давно всё только начиналось. Спасло ли данное решение студию «Мельница» в идейном плане? На мой взгляд, отчасти.

«Наследница престола» не вызывает раздражения, наблюдавшегося при просмотре крайних опусов серии. Это вполне себе цельная, простая и забавная сказка, почти не использующая перегибов в то или иное умопомешательство, способное раздраконить разум почище свистопляски в логове Дьявола. Вместо того чтобы скрещивать морских царей с шамаханскими царицами, а также изобретать мотоциклы внутри велосипедов, Бронзит и команда решили пройтись по давно исследованным штампам похожих сюжетов, ибо новое – есть не что иное, как хорошо забытое старое. Тут вам и княжеское пребывание на роковом ложе, и вопросы наследства, и путешествие с целью возврата важной персоны в родственные угодья, и разделённая любовь, и всепоглощающее желание власти, и дворцовые интриги, и свадьбы, задуманные в политических целях, и гомерические битвы, и престольное противостояние – всё, что мы лицезрели тысячи раз в прочих произведениях. Банальная, весьма предсказуемая, но страшно развесёлая, залихватская, быстрорастворимая пародия на исторические драмы и мелодрамы.

Авторы не выскабливают из мозга последние комки фантазии, доставая до самых нелицеприятных глубин и превращая всё происходящее в ужасный хаос. Им необходимо разобраться с обычными человеческими страстями, наиболее присущими месту действия и персонажам. Два правителя, одно желание – оставить кого-то после себя. Чтобы достичь желаемого, нужно пройти испытание на порядочность, верность и честь, ценой за которое будет либо потеря всего, либо обретение главного. Бронзит возвращается к истокам большинства сказок о царских наследиях и ещё раз напоминает аудитории, какая на самом деле суть вещей. Проблема лишь в том, что его пересказ при всей своей извечной актуальности ближе к концу становится скучным и даже немного затянутым, а развязка этого пересказа улетает в выхлопную трубу истёкшего времени так же стремительно, как прыгают по экрану всевозможные монтажные переходы. Разрешение основных конфликтов напоминает игру, прервавшуюся чересчур резко, стоило игрокам подустать от количества событий и интенсивности сиюминутных сражений. Здесь нет нужды раздумывать: всякая цепь происшествий вызвана либо капризом, либо дубоголовым азартом, без оглядки на что-то ещё. И это не катастрофично по своей природе, но также далеко не грандиозно: Бронзит тянет конвейер по накатанным рельсам, обходя ямы и рытвины, пытаясь ничем не задеть прохожих и свидетелей, однако вместе с тем он прекрасно понимает, что крыльев конвейеру приделать уже невозможно – больше не взлетит.

Поэтому «Наследница престола», при всём своём очаровании, приподнимает планку франшизы лишь ненамного – то есть, слава богу, хотя бы не касается дна, вальсируя в сегменте проходной мультипликации, годной для мимолётного ознакомления. Достижение давно забытого качества самых первых мультфильмов серии – миф, и этому есть множество причин, объяснять которые по сотому разу не имеет смысла. Бронзита остаётся поблагодарить просто за то, что, в отличие от Феоктистова, он не стал исследовать новые виды дёгтя для бочки с мёдом, а технично размешал мёд ещё раз, чтобы ненадолго воскресить былые нотки сладости – и сладость перестала горчить как раньше.

Да будет так.

5 из 10

Недавно я включил мультфильм 'Три богатыря и наследница престола'. Из-за предыдущих частей (в частности про Египет и Морского царя) я ожидал от этого мультфильма практически ничего, но ошибся.

Сюжет таков, что князь Киевский захворал и решил, кого бы посадить на царство. Жребий падает на племянницу князя Забаву и её мужа Елисея. Вот только Елисей с Забавой находятся в Византии, где правит коварный Василевс. Князь направляет трёх богатырей и Юлия в Византию, чтобы те доставили Забаву и Елисея в Киев.

Плюсы этого мультфильма.

1. На сей раз это история могла бы быть и в реальности, в отличии от бредовой идеи с Египтом и глобальным потеплением. Тут нету ни какой фантастики (не считая говорящего коня).

2. После многих лет Феоктистова, снявшего неудачные фильмы про богатырей, всё же заменил Константин Бронзит. Замена в кресле режиссёра пошла на пользу мультфильму - тут прямо ощущается 'русский дух'.

3. Рисовка. Цветовая гамма сочная и яркая. Придирок нету от слова совсем.

4. Захватывающий сюжет. Нечего и добавлять.

5. Юмор. Тут очень много поистине смешных шуток. Особенно от Юлия. Его перепалки с Леонидом - я не могу

Минусов тут я не нашёл от слова совсем.

Это тот случай, когда так и хочется поставить высший балл. А кто мешает?

<b>10 из 10</b>

20 лет назад была основана питерская анимационная студия 'Мельница', которую основали генеральный директор компании СТВ Сергей Сельянов и Александр Боярский и первой ласточкой этой студии стал мультсериал 'Приключения в Изумрудном городе' основанный на сказке по первым двум книгам Лаймена Фрэнка Баума 'Удивительный волшебник страны Оз' и 'Чудесная страна Оз' и вышел к юбилею выхода оригинальной сказки. Через четыре года вышел 'Карлик нос', который основан на одноименной сказке Вильгельма Гауфа и стал кассовым провалом. При бюджете в в $2 500 000 собрал всего сущие гроши. Кстати раньше российские мультфильмы выходили в ограниченный прокат, и через год вышел первый российский анимационный мультфильм в широком прокате 'Алеша Попович и Тугарин Змей' режиссера Константина Бронзита, автор моих любимых короткометражек 'На краю земли' и пилотный эпизод 'Горы самоцветов' 'Кот и лиса'. Также он дважды был номинирован на премию 'Оскар' за такие работы, как 'Уборная история - любовная история' и 'Мы не можем жить без космоса'. В 2006 году вышел 'Добрыня Никитич и Змей Горыныч' от того же режиссера, что и за 'Карлик нос', а в 2007 вышел 'Илья Муромец и Соловей разбойник'. В отличие от трех предыдущих мультфильмов 'Илья Муромец' окупил свой двухмиллионный бюджет собрав всего 9 миллионов. Затем вышли 'Про Федота-стрельца удалого молодца' и в 2010 году вышел первый кроссовер 'Три богатыря и Шамаханская царица'. Он собрал кассу, но следующая серия 'На дальних берегах' вообще является самым кассовым мультфильмом 'Мельницы'. Кроме 'Богатырей' еще вышли три части 'Ивана Царевича и Серого Волка' планируется четвертая, никому не нужный 'Урфин Джюс и его деревянные солдаты' и один из моих любимых мультфильмов 'Крепость: Щитом и мечом'. И вот, на дворе 2019 год, а 'Богатыри' тем временем скатились, и началось все это с 'Морского царя' и 'Принцессы Египта'. Ну ладно, давайте разберемся:

Сюжет:

Его как и в предыдущих частях нету. Здесь есть набор ситуаций. Так что сюжет ужасно предсказуемый.

Графика:

На мой взгляд она стала лучше предыдущих частей. Все достаточно ярко, детализировано и не режет глаз.

Персонажи:

Среди персонажей я могу отметить разве что Елисея и Забаву. Пожалуй единственные адекватные персонажи всего этого цирка. Также как и в предыдущих частях имеются новые персонажей - это сын Василевса (Светлая тебе память Олег Табаков), который раздражал меня больше всех.

Юмор:

С юмором обстоят дела немного лучше, но все же так же посредственно. За весь просмотр я засмеялся. Внимание! ТРИ раза и не припомню ни одной шутки.

Итог:

Это очередной никому не нужный продукт, созданный лишь только для того, чтобы собрать баблище в разгар новогодних праздников. Я желаю студии 'Мельница, чтобы она сделала что нибудь годное. Я желаю ей банкротства, я просто хочу, чтобы она знала свое место.

Лишь из-за уважения к Бронзиту я ставлю

4 из 10