Поймай меня, если сможешь

Настоящий Фрэнк Абигнейл-младший сыграл в этой картине эпизодическую роль французского полицейского, который в наручниках уводит своего экранного двойника в тюрьму. Оцените уровень клинической наглости этого манёвра. Человек, который годами вытирал ноги о федеральную банковскую систему США и водил за нос Интерпол, надевает фальшивую форму копа на голливудской съёмочной площадке, чтобы арестовать самого себя. Это не просто камео, это монументальный плевок в лицо самой концепции кармы и правосудия. Именно за этот запредельный уровень мета-иронии картина получает от меня высший балл без права на апелляцию. Это кино работает как идеальный банковский чек: напечатано на роскошной бумаге, блестит водяными знаками и абсолютно безжалостно по своей сути.

<b>«Батя встрял на все налоги — хитрый сын уносит ноги»</b>

Экспозиция швыряет нас в классическую американскую трагедию мелкого пошиба. Семья Абигнейлов идёт ко дну быстрее, чем пробитое каноэ. <b>Фрэнк-старший</b> в исполнении <i>Кристофера Уокена</i> — это локальный пижон, чья харизма разбилась о бетонную стену Налогового управления США. Мать семейства, <b>Пола</b> (её играет <i>Натали Бай</i>), прагматично катапультируется из этого брака прямо в объятия скучного, но платёжеспособного хрыча из местного клуба. На бракоразводном процессе юный <b>Фрэнк Абигнейл-младший</b> (здесь на сцену выходит <i>Леонардо ДиКаприо</i>) получает от адвоката бумажку и требование выбрать, с кем из родителей он останется жить. Вместо галочки пацан выбирает бегство. Он вываливается на улицу с пустой чековой книжкой и нулём перспектив, упираясь лбом в железобетонный тупик нищеты. Кассиры смотрят на него как на насекомое, отели захлопывают двери. Точка невозврата пройдена, когда подросток сдирает наклейки с подарочных моделей самолётов, чтобы соорудить себе фальшивое удостоверение пилота Pan Am. Он понимает базовую истину этого мира: люди слепы, они уважают только униформу. Наживка заброшена, крючок вонзился в нёбо. Дальше разбирайтесь сами.

<b>«Агент в конторе глушит лёд, пока пацан в Майами пьёт»</b>

Теперь препарируем нашего так называемого антагониста. Агент <b>Карл Хэнрэтти</b>, чью помятую шкуру примерил на себя <i>Том Хэнкс</i> — это ходячий антидепрессант с истекшим сроком годности. Он настолько скучен, что его собственная тень спит на ходу. Разведённый бюрократ в дешёвом костюме, стирающий свои унылые рубашки в прачечной самообслуживания на Рождество. Хэнрэтти гоняется за малолетним мошенником не ради абстрактной справедливости. Его истинная мотивация жалка и пугающе человечна: Фрэнк — единственный живой человек на планете, который звонит ему в праздничную ночь просто чтобы поболтать. Этот федеральный пес лишён клыков, но обладает мёртвой хваткой бульдога, которому больше некуда идти.

<b>«Свита блефа и вранья: плаксы, лохи и семья»</b>

Второстепенный сброд прописан здесь с жестокой оптикой. Уокен выдаёт мастер-класс болезненной гордыни: его Фрэнк-старший категорически отказывается принимать реальность, жадно питаясь иллюзиями успеха своего сына-беглеца. Он похож на спившегося капитана, который командует призраками на дне океана. С другой стороны баррикад мы спотыкаемся о <b>Бренду Стронг</b> — наивную медсестру с брекетами, которую блестяще воплотила <i>Эми Адамс</i>. Она представляет собой ходячую уязвимость, слепую овцу, влюблённую в голограмму. Эта девочка с её религиозными родителями-юристами олицетворяет ту самую удушающую домашнюю ловушку, которую главный герой одновременно отчаянно жаждет и до дрожи в коленях боится.

<b>«Сценарий в клинике застрял, и ритм картины вдруг упал»</b>

Пришло время вскрыть сценарные нарывы этой глянцевой поделки. Фильм работает как швейцарские часы, пока пацан рассекает небеса в капитанской фуражке, но стоит ему приземлиться в Джорджии и накинуть халат доктора Коннерса, как хронометраж получает пулю в колено. Динамика ограбления вязнет в густом сиропе медицинской мыльной оперы. Эта внезапная попытка поиграть в семейную драму на территории госпиталя безжалостно сжигает накопленный саспенс, превращая кинетический триллер в тягучую жвачку. Это грубейшая продюсерская осечка, замедляющая пульс повествования почти до полной остановки. Спасает этот провал только феноменальная работа художников-постановщиков. Безупречная геометрия шестидесятых, идеально скроенные костюмы стюардесс и джазовый саундтрек Джона Уильямса работают как мощный анастетик, маскируя аритмию сюжета визуальным совершенством.

<i>«Я не думаю, что когда-либо снимал фильм, где у меня было бы 147 локаций за 52 дня»</i>

© <b>Стивен Спилберг</b> — <i>Режиссёр</i>

<b>«Бумажный чек летит на стол, аналоговый произвол»</b>

Это кино — роскошная эпитафия эпохе аналогового доверия, когда мир был до смешного наивен. Малолетка с твёрдой рукой и мотком банковской ленты MICR мог обрушить экономику небольшого штата, просто переклеивая транзитные номера на чеках. Спрятаться за именем Барри Аллена из свежего выпуска комиксов про Флэша — это наглость высшего порядка, доступная только гениям и психопатам. Картина гипнотизирует своим уважением к деталям ручного труда, будь то подделка печатей с помощью стирательной резинки или махинации с наклейками. Это гимн времени, когда для взлома системы требовался не компьютерный вирус, а подвешенный язык и сшитый на заказ пиджак.

Этот фильм — блистательная ода тому факту, что наше общество построено не на законах или морали, а на дешёвых бумажках и слепой вере в красивую униформу, доказывая, что успешный паразит всегда вызывает больше восхищения, чем честный налогоплательщик.

<b>10 из 10</b>

Просмотр «Поймай меня, если сможешь» заставил меня проделать дополнительное исследование. Пришлось лезть в интернет, чтобы разобраться с механизмом обналичивания чеков — в наших странах СНГ этой системой не пользовались, а для сюжета она оказалась центральной. Оказалось, что вся афера Фрэнка Абигнейла в исполнении Леонардо ДиКаприо была построена на уязвимостях американских банков 60-х.

Интересно наблюдать, как ДиКаприо играет персонажей, связанных с деньгами и обманом в разных измерениях. Если в «Волке с Уолл-стрит» Скорсезе он — циничный махинатор, чей разгул становится гимном алчности, то должен признать: сам фильм мне показался душным, несмотря на всю его энергию. Здесь же Спилберг показывает совсем иную историю. Это глубокая драма о ранености, где в центре сюжета — не жулик, а талантливый подросток, чей мир рухнул в день развода родителей. Его аферы — это отчаянная попытка вернуть утраченный статус и семью, сбежать от горя в грандиозные роли.

Во время просмотра я ловил себя на мысли: «А ведь хотелось бы хоть на день оказаться на его месте — прожить жизнь так же ярко, с такой же уверенностью идти на риск». Но фильм мудро показывает границы: там, где заканчивается игра и начинается преступление, проходит невидимая, но важная черта.

Что можно взять на вооружение у Фрэнка в рамках разумного:

Уверенность и самопрезентация — он входил в любую роль с прямой спиной и без тени сомнения

Детальная подготовка — доскональное изучение манер и привычек своей цели

Стрессоустойчивость — жизнь как череда импровизаций

Самое гениальное в фильме — отношения Фрэнка с агентом Карлом Хэнрэти (Том Хэнкс). Это не просто «полицейский и вор». Карл становится тем самым стабильным, надёжным «вторым отцом», которого он потерял. Их звонки на Рождество — болезненный ритуал, единственная ниточка, связывающая Фрэнка с реальностью. Финал — не поражение, а спасение.

Это идеальное сочетание триллера, комедии и трогательной истории о том, как легко сломать ребёнка и как трудно потом починить его жизнь.

8 из 10

Весь миропорядок держится на строгих законах, состоящих из огромного количества мелочей и параграфов, способных, если попытаться разобраться в них всех, свести с ума любого человека. Однако главным недостатком этой схемы является то, что люди слишком сильно полагаются на её, как им кажется, безупречность. Мол, как это механизм, который выстраивался столетиями, может быть неидеальным? Кто смеет даже помыслить перехитрить систему, где задействованы лучшие умы человечества и миллиарды-миллиарды денег разной валюты? Но всё же были те, кому не раз удавалось пошатнуть веру в эти «незыблемые» правила. Подобные смельчаки своим интеллектом и изворотливостью показывали всю хрупкость привычного уклада вещей, повергая в шок всех, кто дорабатывал и усложнял эту конструкцию, естественно, из самых благородных побуждений и никак иначе. Давайте поподробнее:

Персонажи:

Фрэнк Уильям Абигнейл-младший и Карл Хэнрэтти:

1969 год. Город Марсель. Фрэнка Абигнейла-младшего держат под стражей за крупное мошенничество, но его история начинается ещё до этих событий. В 1963 году Фрэнка Абигнейла-старшего назначают почётным членом клуба Ротари города Нью-Рошелла. В первом ряду сидят его жена и сын, он произносит торжественную речь в присутствии мэра и благодарит всех собравшихся за столь высокую честь. Дома Абигнейл-старший рассказывает сыну, как он в деревне Монришар познакомился с его матерью и среди двухсот американских офицеров, красивая белокурая француженка выбрала именно его. Перед нами счастливая и крепкая семья, чью идиллию, тем не менее вскоре нарушает отказ банка в выдаче ссуды отцу Фрэнка из-за налоговых махинаций. Чуть позже родители главного героя и вовсе разводятся, ставя его перед нелёгким выбором с кем он останется жить – с отцом или матерью, но будучи раздавленным этой новостью он просто сбегает из дома. Вот с этого момента шестнадцатилетний Фрэнк Уильям Абигнейл-младший и приступает к своей сомнительной деятельности. Авторы без лишних слов, с помощью великолепного монтажа демонстрируют всё то, через что проходит протагонист, дабы заслужить репутацию одного из самых неуловимых мошенников в мире, кой по поддельным документам и чекам пилотов авиакомпании Pan American украл три миллиона долларов. Параллельно зритель узнаёт, что на сердце у Фрэнка. Его желание поддерживать связь с отцом, сожаления о прошлом и привязанность к своей невесте и её родителям – всё это доказывает, что он сохранил искренность даже спустя столько времени, проведённом под чужой личиной. Когда появляется агент ФБР Карл Хэнрэтти, картина становится ещё более увлекательной, ибо есть разница, между тем как Фрэнк обводит вокруг пальца безымянных статистов, большинство из которых мы видим в первый и последний раз и тем, как он оставляет не у дел (без контекста!) полноценного персонажа со своим характером, принципами и сложной предысторией.

Атмосфера:

Если честно, мне не хватило антуража и духа шестидесятых. Всё так обыденно, нет внимания к деталям, - из самого занятного тут можно выделить разве что музыку на фоне, костюмы и буквально несколько кадров с улицами «Большого яблока», где, увы, нет ни любопытных операторских решений, ни важных для повествования сцен. Скажем, попадая в кабинет Карла, я то и дело забывал, что смотрю кино про шестидесятые и спрашивал себя, почему у агента ФБР на столе нет персонального компьютера и все отчёты и бумаги он готовит и перебирает вручную или допустим, почему аэропорты по нынешним меркам, так слабо оснащены и так далее? По-моему, это не очень хороший знак для товарняка, ссылающегося на конкретную эпоху. Тем более у нас есть масса случаев, когда создатели других фильмов справлялись с этой задачей гораздо лучше, например, Питер Богданович в «Бумажной луне» (1973), где по сюжету были тридцатые и это отражалось практически в каждой сцене.

Актёрская игра:

Сценарий и само действо рассчитаны на то, чтобы в полной мере раскрыть талант всех собравшихся здесь актёров первой величины. Тогда ещё двадцативосьмилетний Леонардо ДиКаприо (кой тут и вправду выглядит на шестнадцать) удачно примеряет на себя несколько выдающихся в плане исполнения образов. Он точно так же, как и его персонаж переполнен страстью к своей роли и потому ему удаётся зацепить, а порой и обмануть зрителей, заставляя их по-настоящему сопереживать Абигнейлу-младшему, невзирая на всю его неоднозначность, как личности и однозначность (ведь их нельзя не осуждать!) его поступков. Том Хэнкс с присущим ему спокойствием и обаянием воплощает того, кто по всем канонам жанра должен выступать антиподом центрального персонажа и у него это отлично получается, притом, умудряясь не затеряться на фоне более молодого и по задумке режиссёра энергичного беглеца, что будто всегда на шаг впереди Карла Хэнрэтти. Кристофера Уокена я воспринимал таким эгоцентричным, непосредственным и манерным лицедеем, без сомнения, способным на потрясающую актёрскую игру, но старающегося чаще выехать на одиозности тех, кого он любит изображать на экране, и только! Теперь я признаю, что ошибался. Абигнейл-старший – приземлённый и добросердечный человек, чьё отчаянное стремление оставаться примерным отцом в глазах единственного сына, пробирает до слёз.

Итог: «Поймай меня, если сможешь» – прекрасное сочетание комедии, драмы и остросюжетного детектива, вкупе с крепким сценарием и знаменитой режиссурой Стивена Спилберга, дарящее неповторимый опыт и удовольствие от просмотра. Не зря эта лента считается классикой жанра, и пускай я наткнулся на неё, лишь спустя почти четверть века со дня её премьеры, это ничуть не умалило то впечатление, что она на меня произвела!

9 из 10

Фильм 'Поймай меня, если сможешь' — это отличный пример того, как удачливый мошенник может пленить зрителя своей наглостью и обаянием. И, без сомнения, в обаянии Леонардо Ди Каприо не откажешь. Он исполнил главную роль в этой увлекательной истории о Фрэнке Абигнейле, молодом человеке, который за свои короткие годы успел стать пилотом самолета, врачом-профессором и юристом, при этом подделывая чеки и документы.

Список профессий, в которых успел побывать Фрэнк, впечатляет. Конечно, чтобы управлять такими ролями, надо иметь не только немалые навыки, но и большую наглость, что как раз и продемонстрировано в фильме. Наглость, как говорится, второе счастье, и это отлично иллюстрируется в данном случае.

Фильм основан на реальной истории, и хотя мне трудно сказать, был ли настоящий Фрэнк Абигнейл действительно таким молодым и успешным, это, безусловно, добавляет интриги к его персонажу. Если верить этому, то можно с уверенностью сказать, что Фрэнк был настоящим гением в мире преступлений.

Когда я начала смотреть фильм, меня сразу поразило количество известных лиц на экране. Кроме Леонардо Ди Каприо, в фильме снимаются Том Хэнкс, Кристофер Уокен и сам режиссер Стивен Спилберг. Спилберг, который в те годы еще активно занимался режиссурой, а не только продюсированием.

Фильмы о мошенниках и авантюристах всегда вызывают интерес, ведь они показывают, как кто-то умудряется обмануть систему. И правда, эта тема притягательна. Мне кажется, что не только мне нравится наблюдать, как кто-то играет с системой, которая и так нас обманывает. Однако в этом фильме даже противостоящие Фрэнку персонажи вызывают симпатию. Том Хэнкс, играющий роль инспектора ФБР, привносит в фильм свою неповторимую харизму.

Фильм основан на реальных событиях, и это значит, что преступления Фрэнка были в итоге раскрыты. Хотя концовка меня немного удивила, она также доказала, что Фрэнк действительно был умным и талантливым человеком. В самом начале я заметила, что он любящий сын и ему везет, но то, что он оказался и умным, и действительно способным, стало очевидным только в финале.

Леонардо Ди Каприо всегда вызывал у меня некоторое сомнение. Я помню его молодого актера в 'Титанике' и сомневалась, что он сможет стать действительно выдающимся. Но, как оказалось, я ошибалась. С годами он только становился лучше, и его игра в 'Поймай меня, если сможешь' это ярко демонстрирует.

Фильм действительно стоящий, и несмотря на то, что начало показалось мне не таким захватывающим, потом интерес только возрос. Это классная история, с отличными актерами и великолепным режиссером, которая на протяжении двух часов держит внимание зрителя.

'Поймай меня, если сможешь' это прекрасный образец повествовательного кино, которое завлекает тебя не яркой картинкой и массой экшена, а потрясающей историей с живыми персонажами и диалогами, которые попросту не дают тебе оторваться от экрана.

В центре сюжета личная история молодого мошенника Фрэнка Эбегнейла младшего, основанная к тому же на реальном человеке и происходящим с ним событиях. Сменивший массу личин и живущий на полную катушку паренек в исполнении Леонардо ДиКаприо максимально располагает к себе зрителя, несмотря на свою незаконную деятельность. Однако и его 'противник', Карл Генретти, агент ФБР, чья специализация как раз финансовое мошенничество, тоже очарователен в исполнении Тома Хэнкса.

Лента прекрасна тем, что в ней нет хороших или плохих парней. Есть просто люди, каждый со своими ценностями и убеждениями, при этом понимающие и принимающие ценности и убеждения друг друга. Ни Карл, ни Фрэнк здесь не являются антагонистами, да и в целом фильм совсем не про это. 'Поймай меня, если сможешь' это просто первоклассная история жизни одного человека, отлично написанная и отлично сыгранная.

Говорить об актерской игре даже не стоит, названных имен уже достаточно. В дополнение к этому можно отметить, что лента прекрасно поставлена и снята. Кадры насыщены деталями и движением, поэтому никакой усталости от просмотра просто нет.

'Поймай меня, если сможешь' это отличный пример, скажем так, разговорного кино, где в приоритете стоят диалоги и персонажи, и уже потом все остальное. И глядя на некоторые свежие 'умные' проекты, в которых говорящие головы с минимальной постановкой кадра рассказывают друг другу унылые вещи по десять минут, хочется ткнуть их создателей в картины вроде этой и сказать: 'Вот, как должно выглядеть то, что вы пытались снять!'

Мой отзыв начну с того, что долгое время многие из моих друзей настойчиво рекомендовали мне этот фильм, и я сам знал, что он считается классикой. Тем не менее, только в начале двадцать четвёртого года я нашел время, чтобы окончательно взглянуть на эту картину, и, на мой взгляд, такая пауза в двадцать лет после ее выхода придала просмотру особое значение. За это время целый человек мог вырасти и завершить институт. После просмотра убеждаюсь, что фильм действительно оправдал свою репутацию и даже превзошел мои ожидания.

Не буду вдаваться в сюжет, предполагаю, что вы сами сможете ознакомиться с кратким описанием перед просмотром. Я просто хочу поделиться своими мыслями и впечатлениями, как обычный зритель, который любит наслаждаться кино. Сам фильм завораживает и поддерживает интерес от начала до конца. Это действительно тот случай, когда не хочется делать паузу для обсуждения; просто хочется наслаждаться каждым моментом.

Историческую эпоху воссоздали великолепно, особенно поражает детализированный облик Нью-Йорка и атмосфера аэропорта в Майами. Касаясь актерского состава, здесь, на мой взгляд, нет никаких сомнений — все исполнили свои роли на высшем уровне. Особенно стоит отметить выдающуюся игру молодого Леонардо Ди Каприо и обаятельного Тома Хэнкса. Они сыграли идеально. Кристофер Уокен в роли актера второго плана также заслуживает отдельного признания — его исполнение роли было великолепным.

Фильм полон комедийных моментов, но в нем также присутствует глубокая мораль. Особенно запомнилась мне сцена, где Фрэнк, в костюме Джеймса Бонда, щедро заплатил модели за ночь, в то время как агент ФБР, который его разыскивал, сидел в прачечной с грустным видом, ожидая свою одежду. Этот момент, как и многие другие, вызывал смех и улыбку. Музыкальное сопровождение также было на высоте.

Подводя итог, это действительно кино, которое заслуживает внимания и времени, потраченного на просмотр. Этот фильм точно оправдает все вложенные усилия. Он расскажет вам увлекательную историю и обязательно оставит у вас приятное впечатление. Всем рекомендую посмотреть.

10 из 10

Фильмы Спилберга – это как отдельная ветка искусства в мире кино. Каждый его фильм не просто набор кадров, а покрыт смысловой и интересной нагрузкой. Видя Спилберга, уже всегда заране понимаю, что время проведенное при просмотре – не зря потраченное.

Поймай меня, если сможешь - это рассказ о жизни и приключениях Фрэнка Эбегнейла, начиная с его ранних лет и заканчивая его попытками уйти от закона, покрыт хитростями, обманом и стремлением к свободе, в то время как агент ФБР находится в постоянной игре в кошки-мышки с Эбегнейлом, пытаясь его поймать и привлечь к суду.

Во-первых, актерская игра в фильме удивительная. Том Хэнкс и Леонардо ДиКаприо отлично воплотили свои роли. Хэнкс великолепно справляется с ролью агента ФБР - Карла Хэнрати, проявляя настойчивость и интеллект в погоне за Фрэнком Эбегнейлом. Его персонаж кажется настоящим профессионалом в своем деле. А ДиКаприо создает яркого и харизматичного Фрэнка Эбегнейла, который не перестает удивлять своими аферами и уловками. Его способность притворяться и обманывать окружающих поражает.

Также я оценил юмор и легкость фильма. Хотя сюжет связан с преступностью и мошенничеством, в фильме есть множество смешных моментов и диалогов, которые делают его развлекательным и придают ему уникальность.

И, конечно, визуальное исполнение фильма заслуживает особого упоминания. Януш Камински создает красивые кадры, которые передают дух времени. Кадры из разных уголков мира и воссоздание атмосферы 60-х годов поражают воображение и заставляю «окунутся» в то время.

В целом это фильм, который оставляет у меня приятные впечатления каждый раз, когда я его смотрю. Он содержит в себе классные актерские выступления, интересный сюжет и отличную визуальную составляющую. Этот фильм заслуживает своего места среди классики кино и останется в моем списке любимых фильмов навсегда.

9 из 10

Сюжет

Реальная история. Потрясенный разводом родителей, 16-летний Фрэнк (ДиКаприо) сбегает из дома и начинает «карьеру» мошенника. Путешествуя по всему миру, Фрэнк поочередно пробует себя в роли пилота авиакомпании, врача и адвоката, а все это время ему на пятки «наступает» агент ФБР Карл Ханратти (Хэнкс).

Отзыв

Настоящий Фрэнк, роль которого исполнил ДиКаприо, скептически относился к идее экранизировать его шалости - «Как вместить пять насыщенных событиями лет в два часа?» - спрашивал он. Забавно что такую заботу источал человек, который стащил $2,5 млн с помощью поддельных чеков. Но отчасти он прав.

Если бы это были не реальные, а вымышленные события, Спилберг наверняка пустил бы под нож некоторые главы для пущей динамики, потому что иногда она проседает. Тем не менее, перед нами глубоко трогательная, прекрасно сыгранная авантюрная комедия в равных долях пафосная и просто веселая. Думали, что «11 друзей Оушена» фильм остроумный и эффектный? Этот тоже.

Одержимость Спилберга темой отцовства, пожалуй, никогда не была так душераздирающе реализована, как в этом кинополотне, особенно когда Фрэнк наблюдает, как его родители воркуют и вместе моют посуду на контрасте с тем, каким несчастным и измученным окажется батя (Уокен) после развода. А если вы пересматриваете данный фильм сразу после «Фабельманов», то эти сцены душераздирающи вдвойне.

Актерские работы решительно прекрасны. Для ДиКаприо это была лучшая роль с тех пор, как он пошел ко дну вместе с «Титаником», Хэнкс стабильно хорош, а что касается Кристофера Уокена, то попробуйте продержаться на его сценах, не проронив ни единой слезинки - это будет непросто.

9 из 10