Мумия

Очень люблю ужасы и хорроры, и всегда стараюсь найти что-то необычное в этом жанре. Фильмы про мумий я смотрел не часто, так что, прочитав описание, решил ознакомиться с данной картиной. Думаю, что по цвету рецензии сразу понятно, что фильм мне понравился. Давайте посмотрим, почему.

По сюжету, в американской семье, живущей в Египте, происходит горе – пропадает дочь. Девочку похищают средь бела дня, и никто не может её найти. Потеряв все надежды вернуть ребёнка, семья возвращается в США. Проходит 8 лет, и девочка неожиданно объявляется. Она жива, но выглядит как мумия и странно себя ведёт. Счастливые родители забирают дочку, но очень скоро понимают, что с ней что-то не так.

История не оригинальна, нечто подобное мы встречали уже не раз. Но подача здесь лучше, чем во многих других похожих картинах. Мне особенно понравилось то, как показаны эмоции героев и то, как они переживали происходящее. За всех членов семьи хочется искренне переживать, а отсутствие глупых диалогов и поступков лишь усиливает впечатление. И в большинстве своём это заслуга актёрского состава. Все актёры отлично справились со своими ролями. Особенно выделялись дети, которые не уступали взрослым.

С технической стороны у фильма тоже всё на высоком уровне. Компьютерная графика тут почти не используется, зато грим сделан очень качественно. В картине много по-настоящему жутких сцен, причём некоторые из них настолько мерзкие, что становится не по себе. Я действительно был впечатлён, хоть и являюсь любителем подобного жанра и смотрел уже много всего.

Отдельно можно выделить операторскую работу. В фильме много тёмных моментов, но в них всегда всё хорошо видно. Отмечу и интересные сцены, снятые с эффектом «рыбьего глаза» - смотрится довольно необычно и прекрасно вписывается в повествование. Музыка тоже неплохо вписывается в происходящее, и вкупе с отличными аудиоэффектами, помогает нагнетать давящую атмосферу.

Единственное, чего мне лично не хватило, так это страшных моментов. Перед нами всё-таки фильм ужасов, и он должен пугать. Гнетущей атмосферы и мерзких моментов для этого недостаточно, не хватило каких-либо скримеров или чего-то подобного. В остальном же всё отлично. Кстати, отмечу отличную концовку, которая очень хорошо подходит к подобному развитию сюжета.

Как итог, фильм неожиданно добротный. Пусть он и не способен особо напугать, но впечатлить точно сможет. Смотрится он на одном дыхании, даже не смотря на довольно большой хронометраж (более 2 часов). Мне лично понравилось, однозначно добавлю в избранное.

8 из 10

'Мумия' Ли Кронина - это всего лишь ещё одна история об изгнании демонов, но уже в египетском антураже. Режиссёр сделал коктейль из классической 'Мумии', 'Изгоняющего дьявола' и 'Зловещих мертвецов'.

Новая Мумия очень похожа на дедайта - человека, одержимого кандарийским демоном из франшизы 'Зловещие мертвецы'. Она истязает себя, язвит, ест что попало и капает на мозги другим людям. К слову, теперь она не оживший труп древнего жреца, а вполне свежий очередной сосуд для древнеегипетского демона. На сей раз им пришлось стать дочери главных героев, пока те жили в Египте. Девочку похитили и спустя годы её находят забинтованной в саркофаге, выпавшем из разрушенного самолёта. Семейство отвозит её в Мексику, но вскоре понимает - как прежде уже не будет.

Как и во всяком фильме на эту тему здесь есть обязательный экзорцист, который изгонит демона. Его роль делят между собой два персонажа с разной степенью успеха. История в целом камерная, а общий стиль ну никак не напоминает прежние фильмы о Мумии. Вместо битвы с древним злом в экзотических декорациях у нас 'Изгоняющий дьявола' в Мексике прямиком из Египта. Про персонажей сказать особо нечего, но актёры старались. Не знаю, чего режиссёр пытался добиться, снимая данный фильм. Вероятно, он решил, что синтез разных фильмов поможет сорвать джек-пот. Это оказалось ошибкой. Я уверен в одном: после просмотра этого фильма многие перестанут лить помои на фильм 'Мумия' с Томом Крузом, который на деле довольно неплох.

4 из 10

Сложно сказать наверняка, на ком лежит большая часть вины за итоговый результат — на режиссере или на продюсерах, — но очевидно одно: авторы просто не смогли вытянуть собственную идею. Из-за этого повествование начали хаотично перегружать разнородными жанровыми элементами. Тут вам и попытка в детектив, и тяжелая психологическая драма, но костяком картины все равно остается агрессивный боди-хоррор, который в итоге сминает под собой и все метафоры, и саму драму. Отдельно хочется отметить абсолютно затянутую и высосанную из пальца концовку. Финал не только не придает истории смысловой глубины на метафорическом уровне, но и саботирует основной сюжет. Известно, что финал был изменен после провальных тестовых показов, и часть сцен также отправилась на пересъемки. В результате остается неясным, где в «Мумии» заканчивается авторское видение и начинаются студийные правки. Как бы то ни было, на выходе получилась классическая басня про Лебедя, Рака и Щуку.

Если препарировать картину детально, ее можно разделить на три уровня восприятия (сюжетный, психологический и метафорический), и все они работают со сбоями.

Сюжетный слой — он строится вокруг детективного расследования главного героя, но эта линия ломается, так как завязка в самом начале раскрывает нам мистическую природу зла. В качестве удачной аналогии можно привести «Звонок» (2002) или «Изгоняющего дьявола» (1973). В этих фильмах (особенно в «Изгоняющем», где герои половину хронометража ищут рациональное, медицинское объяснение одержимости) мы как зрители долгое время не понимаем, с чем именно имеем дело. Откровенная мистика начинается лишь к середине, поэтому детективная ветка работает блестяще: мы вместе с героями шаг за шагом пробираемся к пугающей истине. В «Мумии» же мы с первых минут знаем, что творится сверхъестественная чертовщина. Апогеем сценарного абсурда, ломающего веру в происходящее, становится сцена в больнице, которая вызывает не тревогу, а скорее гомерический хохот. Само расследование выглядит как сборник пыльных клише (обязательный визит к историку-эксперту по древностям прилагается). А природу проклятия и вовсе случайно раскрывает не главный герой, а персонаж-функция — «сильная и независимая» сыщица, которая восемь лет сидела сложа руки и только после того, как девочку нашли без ее участия, решила наконец-то докопаться до истины.

Психологический слой — этот уровень должен был опираться на чувство вины родителей и драму о переживании утраты. Проблема в том, что сопереживать здесь получается только отцу семейства. Мать — это ходячий набор стереотипов жанра: она до самого конца отказывается верить в очевидное, готова подвергнуть смертельной опасности всех близких ради «не совсем живого» существа и ведет себя как инфантильная истеричка. Упомянутая выше девушка-детектив — такой же картонный образ: она действует абсолютно иррационально, вопреки здравому смыслу, но при этом, конечно же, добивается успеха. Остальные домочадцы низведены до уровня безвольных декораций, их реакции неестественны, а единственная их цель в сценарии — стать добычей для монстра.

Метафорический слой — лейтмотивом фильма заявлена семейная травма, которая постепенно разлагает семью изнутри. Но и этот пласт не работает. Во многом он уничтожен концовкой, но даже если мысленно отрезать последние 7 минут, то посыл все равно сводится к слепой жертвенности. Если рассматривать травму с точки зрения психологии, такой посыл абсолютно деструктивен. А учитывая, что остальные члены семьи проявляют полнейшую пассивность, происходящее похоже не на семейную терапию, а на акт искупления одного-единственного человека. В совокупности с картонными персонажами даже эта тема не способна выжать из зрителя сопереживание.

Итог: фильм берется за множество концепций, но ни одна из них не доводится до ума. Ни напряженного детектива, ни глубокой драмы, ни работающей метафоры. Количество клише удручает, а плоские герои не вызывают сопереживания. Единственное, за что картину действительно можно похвалить, — это блестяще поставленная сцена в ванной. Пожалуй, это единственные пять минут хронометража, которые работают на все сто процентов благодаря зашкаливающему градусу мерзости и саспенса.

Подводя черту, отмечу: создается стойкое впечатление, что Ли Кронину пока можно доверять лишь постановку сочного, натуралистичного боди-хоррора, а вот со сложным нарративом он не справляется. Остается лишь гадать, кто виноват в итоговом провале — студийные боссы с их пересъемками или ограниченность самого постановщика. Придется дождаться следующего проекта режиссера, чтобы окончательно понять: кроется ли за его талантом снимать качественную физиологичную мерзость настоящий авторский потенциал, или на этом его арсенал исчерпан.

После того как в свет вышли «Носферату» и «Франкенштейн», а также на горизонте помимо «Мумии» замаячила еще и «Невеста», сложилось впечатление, что современные режиссеры решили уделить свое внимание тем монстрам, которые мелькали на экранах в эпоху классических хорроров.

Однако Ли Кронин (режиссер и сценарист) и продюсеры (Джейсон Блум и Джеймс Ван) решили пойти совершенно иным путем и их «Мумия» - это не реверанс в сторону классической «Мумии», где роль Имхотепа исполнял Борис Карлофф, а проект, смотрящий совершенно в другую сторону.

В какую? А в каком направлении частенько снимает Джеймс Ван? Вот-вот — в направлении демонов и одержимости.

Это разочаровало. На самом деле…

Я не смотрел трейлер к фильму, а лишь читал краткое описание и включал кино в надежде, что увижу нечто про древнеегипетское проклятие, про снятие печатей, про кару господню. В конце концов тот же «Франкенштейн» от Гильермо дель Торо и «Носферату» от Роберта Эггерса доказали, что уже рассказанные, причем неоднократно, истории, могут все равно переливаться новыми и разными красками!

Да, есть примеры, когда ремейки «проходят мимо», но казалось, что «Мумия» не должна быть среди них.

Она там и не оказалась.

«Мумия» Ли Кронина во многом лишь эксплуатирует образ мумии, как нечто зловещее и представляющее угрозу, основной акцент делая на излюбленной тематике. Да, Зло в «Мумии» «упаковывается» в несколько иной образ, отличный от того, что зритель привык видеть в «Заклятиях», «Проклятиях» и т. д. Но от этого особо ничего не меняется.

Что понравилось — так это египетская сюжетная линия. Она выглядит динамичной, интересной, детективной и экзотической (тут и другая страна со своими законами, порядками, ритуалами и историей, и другой язык, и письменность, и много чего еще). Но как только события переносятся из Каира в Альбукерке (это мое личное ощущение), динамика теряется и все скатывается на вроде не рядовую, но тем не менее бытовуху.

Родители и ребенок, найденный спустя определенный промежуток времени, детский недуг, психологические травмы, недовольство супругов друг другом — все это режиссер на первый взгляд неплохо перемешивает, пытаясь доказать зрителю, что семья Хэннон пережила очень много всего и неведомая Сила стремится разрушить их мир. Однако все это преподносится так, что создается впечатление, что семья уже давно разрушена.

Дети представлены сами себе, муж и жена просто живут под одной крышей, если кто-то замечает что-то странное — почему-то молчит об этом. Чертовщина происходит сплошь и рядом, но никто не обращает на нее внимания. Даже волки/койоты под окнами дома не вызывают недоумения.

Кстати появление хищников в кадре возродило надежду на то, что от классической «Мумии» тут хотя бы будут какие-то зловещие элементы. Но нет, волки/койоты существуют только для того, чтобы клацнуть зубами в нужный момент и лишний раз подчеркнуть семейную разобщенность.

По словам Ли Кронина. фильм частично вдохновлен его личным опытом переживания горя после смерти матери, а сюжетная линия, связанная с зубами, была вдохновлена реальным случаем из жизни режиссера, произошедшим во время организации похорон его матери.

И как будто режиссер слишком увлекся отражением личных тем на кинопленку, попытавшись завуалированно преподнести зрителю историю личной трагедии, когда дорогой ему человек отправляется в гроб/саркофаг, а он, в свою очередь, вынужден лишь наблюдать за тем, как крышка навсегда закрывает того, кто был очень дорог…

«Мумия» Ли Кронина — это еще и мерзкий фильм. Сцен, вызывающих отвращение, здесь очень много и если режиссер намеревался снять фильм ужасов с прицелом именно на мерзость, у него это получилось.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

5 из 10

Самое неожиданное в новой «Мумия» — то, что она почти не про мумию.

Название неизбежно вызывает определённые ожидания. В памяти сразу всплывают древние гробницы, проклятия, египетские артефакты и приключенческий дух старых фильмов. Но Ли Кронин идёт совершенно другим путём. Его интересует не оживший монстр из прошлого, а семья, которая отчаянно пытается вернуть утраченное и не замечает, что вместе с надеждой в дом приходит нечто гораздо более страшное.

Именно поэтому фильм работает лучше как семейный хоррор, чем как история о мумии.

Главная тема картины — не древнее зло и не археологические тайны. В центре оказывается горе. То самое состояние, когда человек настолько хочет вернуть потерянное, что начинает игнорировать очевидное. Кронин строит большую часть фильма именно вокруг этой идеи. И в лучшие моменты картина действительно цепляет. Не потому что показывает очередную жуткую физиономию в темноте, а потому что заставляет наблюдать за тем, как любовь постепенно превращается в слепоту.

Мне показалось интересным, что фильм практически отказывается от привычной мифологии мумий. Вместо классического монстра в бинтах зрителю предлагают нечто гораздо ближе к историям об одержимости. Недаром во время просмотра чаще вспоминаются не старые фильмы про мумию, а совсем другие представители жанра. И это одновременно плюс и минус картины.

С одной стороны, такой подход позволяет избежать банального повторения давно знакомых схем. Сегодня трудно напугать зрителя очередным ожившим жрецом из древнего саркофага. Кронин понимает это и пытается найти собственный угол зрения. С другой стороны, временами возникает ощущение, что от самой «Мумия» в фильме осталось только название и отдельные элементы антуража.

Зато атмосфера у картины получилась действительно сильной.

Особенно хорошо работает ощущение постоянного дискомфорта. Здесь редко пугают резкими выпадами из темноты. Гораздо чаще тревога рождается из бытовых сцен, в которых постепенно начинает проступать что-то неправильное. Дом становится ловушкой. Семейные разговоры превращаются в источник напряжения. Даже обычные предметы начинают выглядеть угрожающе.

Отдельного упоминания заслуживает работа с телесным хоррором. Кронин явно не собирался делать безопасное развлекательное кино для широкой аудитории. Некоторые сцены вызывают не страх, а почти физическое отвращение. Причём это не выглядит случайным желанием шокировать зрителя. Разрушение тела здесь становится отражением разрушения семьи. Именно поэтому самые неприятные моменты работают не только на уровне эффектов.

Хотя нельзя сказать, что фильм всегда знает меру.

Пожалуй, главная проблема «Мумия» — продолжительность. История длится больше двух часов, и в какой-то момент начинает ощущаться усталость. Фильм несколько раз выходит на мощный эмоциональный уровень, но затем снова замедляется и начинает объяснять вещи, которые уже понятны зрителю. Из-за этого напряжение периодически проседает.

Есть вопросы и к логике поведения некоторых персонажей. В ряде сцен герои принимают решения, которые выглядят скорее необходимыми для развития сюжета, чем естественными для живых людей. Такие моменты не разрушают фильм полностью, но мешают поверить в происходящее до конца.

Тем не менее у картины есть характер. А это уже немало.

Сегодня многие студийные хорроры выглядят так, будто их собрали по инструкции. Здесь такого ощущения нет. Даже когда фильм ошибается, он делает это по-своему. Видно, что режиссёр действительно пытается переосмыслить знакомого монстра, а не просто повторить старые ходы.

Интересно и то, что фильм был снят после успеха «Восстание зловещих мертвецов», который превратил Ли Кронина в одного из самых заметных жанровых режиссёров последних лет. И некоторые фирменные черты его предыдущей работы легко узнаются: любовь к телесному ужасу, интерес к семейным конфликтам и желание заставить зрителя чувствовать себя максимально неуютно. Иногда это работает отлично, иногда — слишком навязчиво, но авторский почерк здесь действительно заметен.

В итоге «Мумия» оставила у меня скорее положительное впечатление. Это не тот фильм, который хочется пересматривать снова и снова, и точно не новая жанровая классика. Но это честная попытка взглянуть на старого монстра через призму семейной трагедии и психологического ужаса.

Да, фильм затянут. Да, не все его идеи работают одинаково хорошо. Да и самой мумии здесь меньше, чем можно было ожидать. Но атмосфера, несколько по-настоящему тревожных сцен и необычный взгляд на знакомую историю делают просмотр небесполезным.

Ли Кронин снял не фильм о мумии. Он снял фильм о том, как прошлое может вернуться в дом вместе с тем, что лучше было бы никогда не находить.

7 из 10

Египет/США

середина 2020-х годов

Чарли /Джек Рейнор/ - репортёр, работающий в Египте, куда переехал с семьёй; пережив похищение дочери, уезжает с семьёй в Америку

Ларисса /Лайа Коста/ - жена Чарли, медсестра, внутренне обвиняет мужа в том, что их дочь была похищена

Далия /Мэй Каламави/ - детектив египетской полиции, занимающаяся поисками пропавших людей

Кармен /Вероника Фалькон/ - мать Лариссы, живущая с семьёй дочери, набожна и добра

Кэти /Натали Грэйс/ - похищенная в детстве дочь Чарли и Лариссы, ныне не говорит и очень пугающе выглядит

Воровка /назовём её так/Хаят Камилла/ - мать подруги Кэти, похитившая её и хранящая некую тайну, что заметно уже с первых кадров

В фильме затрагивается одна из самых страшных тем – исчезновение ребёнка, которая, однако, не является главной здесь, ибо приправлена мистикой, тайнами и египетским фольклором. Вся эта смесь наряду с мастерски применёнными хоррорскими приёмами создала поистине отличный образец жанра, который точно придётся по вкусу настоящим ценителям.

Я искренне не понимаю, отчего у фильма такой слабый рейтинг. Для меня это один их лучших хорроров, просмотренных за последние пару лет. Здесь всё, как я люблю: медленно, нагнетающе, атмосферно, местами непредсказуемо – что уже в наше время, учитывая, сколько мы всего видели, является жирнющим плюсом. Финал и разгадка вообще сложно угадываемы, тем более, если учесть название фильма. Видимо, многие и ждали настоящих оживших мумий, потому и разочаровались, получив нечто иное. Иное, но гораздо более жуткое и правдоподобное, на мой взгляд, хотя слово «правдоподобно» трудно применить к тематике фильма.

В картине присутствуют элементы боди-хоррора, и они настолько мерзкие и пугающие, что не стоит при просмотре запихивать в себя какую бы то ни было еду. Я вообще не брезглива, и меня мало чем удивишь, но один момент, связанный с трупом и трупной жидкостью, прям-таки заставил меня…скажем так… впечатлиться…

Картина вышла очень добротной. Правда. Вот прям не смотрите на оценки, оцените сами. Неизбитая история, хорошо сыгравшие актёры – и дети, и родители, включая их тупизну, когда они притащили в дом, где живут двое детей, нашедшуюся дочку, находящуюся в том состоянии, в каком она была. Ну родители года, право, хоть я и думаю, что ими руководило чувство вины перед Кэти и ощущение счастья от того, что её нашли, пусть даже и такой. Логичный финал тоже очень порадовал. Так что смело рекомендую этот фильм любителям жанра.

Уж сколь их упало в эту бездну, бездну желания оживить этих несчастных и весьма хрупких мумий. Их беречь надо.

Вот нам принесли свежую премьеру для любителей классических ужасов. Много много лет Universal пытается возродить свою вселенную монстров, где «Мумия» должна была стать фронтменом. Ничего не получалось. Последняя «громкая» «Мумия» была в 2017 году с участием Тома Круза, которая также громко провалилась и из «заслуг» имеет лишь кучу номинаций на антипремию «Золотая малина». Мумии 1999-2008 гг. и их готовящееся продолжение в расчет вообще не идут и являются скорее разухабистой приключенческой франшизой, пусть и успешной.

В этот раз за дело взялись молодые и дерзкие Atomic Monster и Blumhouse Productions силами не последние люди в жанре: продюсера Джеймс Вана и режиссера Ли Кронина. И если первый в представлении давно не нуждается, то ирландец Ли Кронин пока имеет немного заслуг: жестокий и кровавый «Восстание зловещих мертвецов» (2023) принят был хорошо и не посрамил легендарную франшизу Сэма Рейми.

Данная «Мумия» появилась неожиданно и стала одной из самых страшных ужастиков за последние годы. Она собрала все клише и жуткие примочки, но так нагло и смело, не боясь (каламбур) нас напугать и вызвать чувство омерзения. Возможной мой восторг преувеличен и больше связан с первыми эмоциями, так как, разбирая фильм на запчасти, можно заметить, что у него нет какой-то единой концепции, он далек от своего черно-белого оригинала и скорее является компиляцией разных направлений и стилей в искомом жанре. Много отсылок: от классических черно-белых образцов до «Зловещих мертвецов» и «Экзорциста». Сам сюжет вообще не имеет никакого отношения к классике: никаких жрецов, никаких императоров, ученых (ну почти) и раскопок. Точка сближения существует только на карте – все начинается в Египте. Далее авторы пошли проторенной дорожкой последних лет (спасибо всем франшизам Джеймса Вана), которая сводится к формуле: демоны обожают вселяться в маленьких девочек и мучить потом всю семью. Уровня условно «Заклятия», конечно, авторы не достигли, но создали вполне годный аттракцион. Правда, если у Вас «впечатлительный желудок» и строгие эстетические принципы, фильм не для Вас. Почти каждый кадр вызывает легкое/сильное омерзение, от ногтей (скорее когтей) до вставных челюстей. На то и сделана ставка, и она работает.

Есть конечно многочисленные проблемы: хронометраж раздут без объективной необходимости, сюжетные провалы: фильм мечется от персонажа к персонажу и часто нельзя уловить причинно-следственных связей между событиями, а проблемы с недостатком оригинальных сюжетных ходов прикрыты богомерзкими эпизодами с поеданием всего живого и уже неживого.

Тем не менее, учитывая, как сложно сделать годный продукт в отработанным десятилетиями жанре классического фильма ужасов (без интеллектуальной драмы и авторского взгляда), фильм получился. Пусть не на 100, но на 80 % точно. Наслаждайтесь, кушать подано.

Ирландец Ли Кронин в прошлый раз порадовал своим фильмом «Восстание зловещих мертвецов», который, как бы ты скептически не был настроен, выглядел круто, жестоко, динамично и даже жутковато (если эта тема вообще сейчас ещё в состоянии пугать матёрого и современного зрителя, который видел если не всё, то многое). Мерзкий бытовой капустник Кронина, кажется, был настолько эпизодами бескомпромиссным и наглым, что там не жалели даже детей, истязая «цветы жизни» без малейшего сострадания. Короче говоря, в фильме было на что посмотреть, без шуток. Отголоски и приёмчики прошлой работы режиссёра можно без труда заметить и в новой «Мумии», но, к большому разочарованию, войти в ту же воду дважды у Ли Кронина не получилось. Хотя он пытался.

Как и в прошлой своей работе, Кронин здесь выступает не только постановщиком, но и сценаристом, поэтому вдвойне странно наблюдать, что сценарий получился у него в этот раз каким-то вялым, топорным и не способным хоть чем-то удивить. Семья и дети — дело святое, кто же спорит, но мы наблюдали эту схему в «Зловещих мертвецах», только там она ещё и была обильно сдобрена креативным трэшем и экшеном, чего «Мумии» как раз сильно не достаёт на протяжении долгих двух с копейками часов экранного времени. Одним словом, от нового фильма ирландца хотелось уже чего-нибудь свеженького. Теперь я, пожалуй, уже не считаю, что доверить снимать следующую часть «Evil Dead» другому режиссёру было большой ошибкой.

У «Мумии» Кронина есть, как минимум, одна большая проблемка. Она не пугает. Ну вот практически совсем не пугает. Да, мерзкие сцены тут есть, но в целом, нет ни приличного саспенса, ни уверенного хоррора, ни интересных творческих находок, которые бы всё это предприятие разбавили. Привет картине «Верни её из мёртвых». Аналогии будет провести не сложно, но там жести было побольше и смотрелась она похлеще, чем здесь. Гораздо хлеще.

Кронин как будто бы не чувствует темп фильма и очень растягивает центральную часть, от которой действительно можно начать уставать ещё задолго до кульминации, где на зрителя вываливают основное противостояние. Но даже там всё смотрится более чем поверхностно и пресно. Вспомните сцену на парковке из «Evil Dead Rise». Или эпизод в лифте. И теперь сравните с тем, что есть тут.

Сравнения с предыдущей работой режиссёра невольно приходится проводить и по части актёрского ансамбля. Как минимум, упоминания заслуживает Алисса Сазерленд, которая мастерски отыграла свою роль, присвоив все зрительские симпатии (вполне заслуженно). В «Мумии» основной груз актёрской деятельности лёг на молодую малоизвестную актрису Натали Грэйс, но и она не особо впечатлила. Хотя своё дело сделала лучше, чем тот же Рейнор, который в этом фильме совсем не смотрится. В целом, меня актёрская игра в этой картине не порадовала. Могло быть и лучше.

Ли Кронин — неплохой режиссёр, сомнений нет, и у него впереди есть будущее. Но здесь он, то ли выбрал не самый удачный фильм для себя, то ли с написанием сценария не заладилось и подвела фантазия, то ли сама по себе «Мумия» уже морально устарела для нашего времени. Трудно сказать, какой именно из факторов повлиял больше (или все сразу?), но фильм, в основном, вышел каким-то безвкусным, нафталиновым и утомительным, нежели пугающим и зубодробительным, как хотелось. Кронин словно не нащупал нужный нерв в этой истории, не сумел за него зацепиться и развить успех. Из-за этого кино выглядит как довольно качественная внешне студийная жвачка, и не более того. Посмотрел — забыл.

«Мумия» — очень спорное кино. Местами затянутое и несуразное. Совсем не страшное. Оно слабо работает именно как хоррор. С длинным хронометражем, который заполнен не очень интересными сценами, копирующими предыдущий фильм режиссёра, или ещё чьи-то. Здесь конечно присутствует парочка более-менее интересных и зрелищных сцен минут по 5-10 каждая, но их не хватает для общего положительного впечатления. После просмотра, я попытался понять — а что, собственно, интересного и стоящего мне показали за два с лишним часа? И пришёл к выводу, что практически ничего. Мне даже почти нечего вспомнить. Не захотелось пересмотреть хоть одну сцену. В «Восстании зловещих мертвецов» было как раз наоборот. Некоторые эпизоды там просто вызывали визуальный восторг. Настолько они круто и вкусно были поставлены. Новая же работа Ли Кронина сама выглядит как мумия. Замотанная во что попало, плохо пахнущая и сильно истлевшая. Только в неё забыли вдохнуть жизнь.

<b>4 из 10</b>