Дюнкерк

Один из многочисленных шедевров Кристофера Нолана, заслуженно получивший «Оскар» во всех номинациях, связанных со звуком, за исключением лучшего саундтрека. И, пожалуй, музыка здесь действительно не должна выходить на первый план — основную роль играет именно звуковой дизайн.

Он буквально погружает зрителя в самое пекло сражения, заставляя прочувствовать происходящее вместе с героями. Свист пуль, гул самолётов, взрывы и шум воды создают ощущение постоянной опасности и не дают расслабиться ни на секунду.

Картина основана на реальных событиях и прекрасно передаёт боль, страх и отчаяние солдат, оказавшихся в Дюнкерке. Особенно впечатлили локации: огромный пляж, заполненный тысячами людей, пытающихся выбраться из окружения, и горящие корабли в проливе создают одновременно красивую и пугающую картину.

Отдельно понравилось нелинейное повествование, которое Нолан часто использует в своих фильмах. Постоянное переключение между разными героями и временными отрезками поддерживает динамику и держит в напряжении до самого конца.

Главный посыл фильма для меня заключается в том, что на войне человек прежде всего пытается выжить. И порой именно выживание требует настоящего мужества и самопожертвования. Возможно, кого-то персонажи могут показаться трусами, пытающимися любой ценой покинуть тонущий корабль, но именно в этом и заключается одна из главных мыслей «Дюнкерка»: желание жить — не слабость, а естественная человеческая реакция.

Оставим в стороне «реалистичность» показанных событий и манеру Нолана устроить красивую пафосную экспозицию из серии «мы тут красиво демонстративную массовку рядами выставим и красиво касочки разложим и всё это стерильно, местами, покажем».

В плане техническом, в плане динамики и напряжения, всё на высоком уровне — сухая, механистичная экшен-хроника событий, некая зарисовка в духе «Битвы за Британию».

Минимум сюжета, излюбленный приём «покажу одно событие с нескольких сторон и опять поиграюсь со временем», но врать не буду — смотрится лихо и с интересом. Снято здорово, в напряжении держит и выглядит эффектно. Концовка, конечно, с этим вечно летящим самолётом Харди с выключенным двигателем, напоминает какую-то комедию, ей богу.

В целом, кино понравилось — т.е. технический уровень позволяет не обращать внимание на досадные мелочи, хотя с самолётиком был явный перебор даже для метафоры. Ну и звук, разумеется, топовый — тут даже сомнений не было.

- Молодцы ребята, молодцы, вы постарались, молодцы.
- Но ведь мы просто выжили
- Это не мало

Жутко реалистичный фильм о том, что война состоит не только из битв, а бегство это не трусость, а лишь движение назад. Кристофер Нолан берет за основу одно из важнейших событий начала Второй Мировой войны и снимает это в своем стиле.

Кристофер Нолан, не только поставивший эту картину, но и написавший к ней сценарий, не забывает и про свою главную фишку — нелинейное повествование. Фильм рассказывает три истории с разными временными отрезками: неделя, день, час. Это поистине гениально написано, все три истории не просто связаны, они сходятся в одну точку. Нолан написал идеальный сюжет, а как дела с эмоциями? Дела безупречно, кино не многословно, но диалоги здесь прекрасны, а многое чувствуется без них, кино будто может быть немым. Всему этому безусловно способствует безупречно точно подобранный каст, который не пестрит яркими ролями и даже не заявляет главного героя. При этом хочется отметить множество прекрасных, хоть и небольших работ Кеннета Браны, Барри Кеогана, Киллиана Мерфи, Тома Харди и, неожиданно, Гарри Стайлза.

При всем выше сказанном нельзя забывать, что «Дюнкерк» — это прежде всего торжество технических аспектов. Фильм снят практически полностью на 70-ти миллиметровую пленку, что даже для Нолана довольно рискованный шаг, который по итогу оправдал все ожидания. Визуал картины абсолютно великолепный, перехватывающая дыхание операторская работа с камерами на крыльях самолета, пролетами камер под самыми облаками и великолепными общими планами войск. Отличная работа с цветом, шикарная постановка сцен с участием тысяч актеров. Кадры широкие, масштаб захватывает, а сцены полетов самолетов вероятно не были такими интересными и реалистичными еще никогда. Саундтрек Ханса Циммера идеален, а саунд дизайн заставляет буквально чувствовать каждый взрыв. Важно отдельно отметить монтаж, который идеально сшивает столь сложную структуру воедино с нужным темпом.

Фильм Кристофера Нолана «Дюнкерк» не дает нам забыть мужество и смелость людей причастных к эвакуации людей из окруженного нацистами города Дюнкерк. Эта история о войне, но не об убийствах, а о спасении.

Начну с того, что 'Дюнкерк' это художественный фильм, а не документальный. Это картина всего лишь по мотивам реальных событий и не стоит искать исторической истины в красиво уложенных стрижках и выглаженной форме хорошо выбритых солдат, давно находящихся в окружении врага.

Режиссёр даёт нам взглянуть на события с трёх разных сторон от лица разных героев.

На суше нас ждут тысячи солдат, которые храня последнюю надежду на спасение, ожидают эвакуацию под ударами авиации. Но на лицах большинства героев, кроме центральных в этой сюжетной линии нет реальных переживаний, они спокойно стоят как будто в очередь за билетами в кино, а не на единственный шанс выжить. Главный герой не раскрыт, без какого-либо прошлого и единственное за что я переживал, это удастся ли ему всё-таки справить нужду за более чем полтора часа фильма. В французском офицере, который появляется на несколько секунд и с упрёком желает главному герою счастливого пути больше драматизма чем в самом главном герое. Совсем чужеродным выглядит адмирал, призванный показать переживание командования за солдат и больше не выполняющий никаких функций в сюжете, на фоне чего его желание остаться помогать французам кажется нелепым.

В воздухе мы видим героя Тома Харди, который сбивает всех и всё на своём пути, но делает совсем непонятный поступок ради того, чтобы оператор нам показал эпичную картину пролёта с воздуха над местом действия.

Море это единственная сюжетная линия где герои кажутся настоящими, сюжет наполненным событиями и драмой с прекрасной игрой Киллиана Мерфи.

Нельзя сказать что Дюнкерк это военный фильм, в нём практически нет войны. В нём мало драматизма, так как едва ли кто из героев вызывает чувство сострадания. Историческая составляющая сильно отходит от реальных событий. После просмотра я задумался, какой же этот фильм, что хочет нам сказать режиссёр и какие эмоции он оставляет? Дюнкерк это аттракцион с хорошими спецэффектами, эпичной музыкой и ощущением некой объёмности происходящего - масштабности событий. Парадоксально, но фильм про военную катастрофу союзников оставляет послевкусие пропаганды величия Великобритании, готов поспорить что многие английские зрители готовы были бы перенестись в Дюнкерк 1940 года и броситься на амбразуру - в этом вижу единственную режиссёрскую сверхзадачу выполненную Ноланом.

Как итог Дюнкерк это пропагандистский фильм с красивой картинкой, классным звуком и слабым сценарием. Пожалуй худшая работа Кристофера Нолана из всех что я видел.

7 из 10

Нолановская фирменная атмосфера. Хороший актёрский состав. Традиционный для Нолана Ханс Циммер. Пространная отрешённость, пугающая своей безнадёжностью и фаталичной неопределённостью.

Знаковое для союзных антифашистских сил событие в начале Второй мировой войны. Эпичное отступление спасшее жизни сотен тысяч солдат. Нолан показывает фрагменты, акцентируя на личностях. Какие-то люди управляют ситуацией, ну или пытаются управлять. Какие-то просто стараются сделать всё, что бы выжить. Но фильм, скажем так, не совсем правдиво отражает исторические события, подводя к воодушевляющему финалу, заигрывая с ура-патриотизмом.

В реале операция Динамо осуществлялась в большей мере усилиями самой армии, а гражданские, которые действительно помогали бегству солдат, носили эпизодический характер. Естественно, против наступления гитлеровской армии, которая могла уничтожить массу людей, попавших в окружение и запертых на пляже, велось боевое сопротивление. Но исторически, Гитлер, по какой-то причине притормозил атаку, что и дало время собраться союзным силам для реализации отступления.

Сама операция Динамо была проведена великолепно, но как и сказал Черчилль: «В результате эвакуаций войны не выигрываются». При этом, с визуальной и технической точки зрения, кино великолепное. Поэтому, посмотреть его стоит.

Фильм получил Оскаров за лучший звук, лучший монтаж и лучший монтаж звука.

Нолан всегда радует головоломками в своих фильмах. В мементо ломаешь голову, что было пару минут назад в жизни героя; в Интерстелларе сложности с образованием космоса, как герою удалось связаться с дочкой, что ты не успеваешь задуматься над одним событием, а тут другое; в Начале вообще невозможно уследить за снами.

Но в этом фильме игры со временем заставляют потерять ход повествования: как герои с тонувшего корабля оказались за бортом. Понятное дело скажет кто-то, что жанр такой скучный. Нолан не был бы Ноланом, если бы не усложнял фильм, но это не спасло ситуацию - даже ухудшило. От фильма получаешь ощущение затянутости, сложности, усталости.

Да, из плюсов можно отметить саундтреки Циммера, игру актеров(хотя здесь незаурядной игры какой-то в этом фильме прям не требовалось). Но опять же повторюсь - этого мало даже в таком жанре.

По поводу жанра - да, Нолан изобразил войну, но мы на ней побывали так, как будто мы ее пережили - вышли уставшими и задрюченными. Не понимаю, зачем делать из этого кино массовое, если оно выглядит как документальное. Массовое кино люди смотрят, чтобы расслабиться, а не узнать, как жили люди. Этот довод оказывается ключевым для меня.

В своё время ходил на этот фильм в кинотеатр. Это был новый режиссёрский проект Кристофера Нолана, для которого он сам написал сценарий, довольно редко он снимает фильмы с оригинальным сценарием. Гораздо чаще он адаптирует для экрана уже кем-то написанные истории. До сих пор лучшим фильмом по собственному сценарию остаётся «Внедрение», которое наши локализаторы окрестили как «Начало». Трёхлетний перерыв после «Интерстеллара». Когда узнал что это не будет криминальный психологический триллер, в которых он мастак, то стал задумываться о качестве будущей картины. Ведь многие из режиссёров переходящий на новые жанровые рельсы в итоге теряли стилистику другого жанра и фильмы получались не лучшие. Но Нолан не должен совершить такой ошибки, ведь каждый его фильм не в бровь – а в глаз, каждый с огрехами, какими-то ляпами, но все они нравились и находили своего зрителя. Этот фильм камерный по исполнению, но грандиозный по своей сути. Далее поделюсь впечатлениями от знакомства с фильмом и некоторыми соображениями относительно данной работы.

Предыстория происходящих событий такова, что войска британцев застряли вместе с французами на острове Дюнкерк, сам остров поделен на два сектора: Британский и французский. Фильм о том, как спасались из ада британские солдаты. К основной сюжетной ветви идёт три подхода: побережье Дюнкерка или «Мол» где два протагониста стремятся к причалу, их глазами мы видим мол. Море, где гражданский корабль отправляется на выручку военным и «Воздушное пространство» где тоже ведётся игра не на жизнь, а насмерть. Поначалу может показаться, что эти три истории никак не состыкуются между собой, но ближе к концу вы поймёте;- все они идеально вписываются в повествовательную канву сценария. Да сюжет тут особо и не важен, ведь данному фильму он не особо нужен.

Это чистой воды аттракцион. Но, спешу уверить вас, в лучшем смысле этого слова, поскольку мы здесь не отвлекаемся на историю рядового Фрэнки и его любимую, ждущую с войны на большой земле. Нолан скупо, почти схематично изобразил характеры, вбросил пару вводных линий для удержания повествования в равновесии и всё остальное время посвятил самому действию. Фильм о выживании в боевых условиях, о том что когда воды по горло, да ещё и в замкнутом пространстве, плюс немцы простреливают, тут не будешь думать о чести и достоинстве. В голове нет мыслей о долге перед родиной и нравственных рамок, готов убить ближнего своего лишь бы самому остаться на ногах. В эпизоде, где решали кого оставить немцам на растерзание было немного жаль бедного француза, которого хотят выкинуть только потому что он не британец. Здесь не думают как потом жить после встречи со смертью, а мысли о трусости перекрываются осознанием того что выжить – это уже не мало. Но там, в котле у Дюнкерка нет посторонних мыслей, есть желание выжить и это стремление к сурвайверизму (Survivor – выживание») является центральным мотивирующим к поступкам абсолютно всех героев этой истории.

Фильм совершенно не голливудский, но Нолану стоит сказать спасибо за то, что попытался без излишнего пафоса и при таком минимализме диалоговом сумел передать эмоциональное напряжение, как в «Гравитации» во главе всего – атмосфера неизведанного и всепожирающего космоса, так и здесь ужас войны показывается в действии. Как правильно писали в одной из рецензий – «это фильм ощущение, использующий полный набор приёмов чтобы зритель не переживал кому-то конкретному, а проживал происходящее на экране». Во время просмотра испытал тотальный эффект присутствия, погрузился в повествование и прожил эти без малого два часа.

Технически фильм ладно скроен, особенно отмечу монтаж звука, потому что звуки выстрелов пугали, рёв мотора звучал убедительно, оператор Хойтема владеет камерой и умеет ставить ракурс, что показал предыдущий «Интерстеллар». Саундтрека в нашем с вами понимании здесь нет, а заглавную тему Ханс Циммер сгенерировал из тиканья часов, ведь в самый страшный момент в жизни главных героев они осознаёшь что времени катастрофически не хватает и война стирает эти границы и живёшь одним моментом, здесь и сейчас. В наградной сезон за статуэтку в номинации «монтаж звука» фильм может побороться.

Актёрская игра неплоха, хотя и скупа. Финн Уайтхед сыграл собирательный образ британского солдата и это получилось неплохо. Том Глинн-Карни хорошо сыграл Питера, брата Джорджа, чьему персонажу был отмерен не долгий хронометраж существования, образ с драматической мотивировкой. В нашем дубляже говорит голосом Дмитрия Череватенко – актёра с перспективой. Джек Лауден в роли Коллинза запомнился, Том Харди и Киллиан Мёрфи, актёры закреплённые за Ноланом здесь играют хоть и не в полную силу, но неплохо, Мёрфи был немного интереснее, Харди так вообще преимущественно отстреливал немцев. Неплох и Кеннет Брана.

В качестве вывода. <b>Фильм мне понравился, несмотря на скупой минимализм и камерность повествования, ограниченная лишь парой локаций плюс помещения в кораблях. Всё выполнено на натуре, корабли настоящие, не графические. И пусть это разительно отличается от того что он делал раньше, но фильм способен понравится. Он может быть воспринят вам неоднозначно, но пройти мимо вас он не должен. Мне фильм понравился своей инаковостью, контрастностью на фоне американских блокбастеров и бьющим в лоб посылом о выживании. Это гораздо больше фильм-катастрофа, чем военно-историческая драма. Советую ознакомиться с картиной и составить своё мнение. Всем здоровья, мира и хорошего кино.</b>

Моей юбилейной четырёхсотой оценкой на Кинопоиске стал фильм Кристофера Нолана 'Дюнкерк'. Признаюсь, что я ожидал качественной реконструкции событий Второй Мировой войны, думал, что будет простой, но хороший военный фильм на 7 из 10, но нет. Это ПОТРЯСАЮЩИЙ фильм, просто великолепие какое-то! Теперь это мой любимый фильм про военные действия, входящий в тройку лучших фильмов Нолана.

По сюжету немецкие войска окружили британские и французские войска численностью 400 тыс. человек на берегу моря и теперь они ждут спасения от союзных кораблей. Сюжет развивается от лица самых разных участников операции и половина из них являются собирательными образами тысяч таких же ребят, которые хотят выжить, помочь, которые паникуют и храбро защищаются.

Восхищает то, что нет плохих и хороших. Нет этих стереотипных трусов, нет задир, есть ситуации, которые пробуждают в солдатах излишнюю рациональность или страх, а когда угроза уходит, они самые простые люди, которые рады помочь тому, на кого из-за паники указывали винтовкой 3 минуты назад. К тому же фильм честен со зрителем, нам не рассказывают о довоенной жизни бравого солдата, который спасёт сотни своих товарищей благодаря благословлению отца и сына и святого духа от его седой матушки, нас не пытаются завлечь театральной харизмой и остроумными шуточками Александра Петрова. Ведь всем понятно, что мы не запомним имён этих ребят, а кто-то забудет и лица актёров, которых видит в первый и последний раз. Поэтому из главных действующих лиц сделали просто привлекательные собирательные образы героев, простых солдат и простых гражданских, которые хотят помочь.

Также в 'Дюнкерке' не было пропаганды милитаризма, не было искажения истории, что ОЧЕНЬ радует, не говорят, что вот они хорошие, а они плохие. Был даже момент, когда военное командование Великобритании представляли очень циничным, а немцев в кадре за весь фильм почти не появлялось. Знаю, что фильм очень понравится любителям истории, понравится тем, кто любит реалистичность и, конечно же, ценителям атмосферы фильмов Нолана.

Эта самая атмосфера создаётся преимущественно из-за очень высокого уровня реалистичности происходящего. Взрывы, обстрелы, воздушные бои очень правдоподобны. Даже кровь не льётся реками, как в каком-нибудь хорроре, для реалистичности. Ещё стоит выделить, как всегда, потрясающий саундтрек в нолановском фильме, цветокор, качество съёмки - всё идеально. Также присутствую нотки напряжения, но на чувствах зрителя играют не сильно, как бы говоря, что вот, это просто история.

'Дюнкерк' очень рекомендую любителям истории, ценителям нолановской атмосферы и тем, кто обожает настоящую человечность без излишней романтики и цинизма.

9 из 10