Мементо

Совместно со своим братом Джонатаном, Кристофер Нолан, в дороге по шоссе 66, разработал сюжет 'Мементо'. Джонатан занялся написанием рассказа, а Кристофер воплотил его творение в полноценный сценарий. Не много личностей кому удалось с дебютной работой (опустим 'Преследование') достичь номинации на оскар. Таких достижений Нолан накопит вдоволь и лишь 'Оппенгеймер' принесёт заветную статуэтку.

Всего три персонажа задействовано в фильме по-серьёзному. Леонард Шелби - главный из них. Он страдает потерей долговременной памяти и не запоминает события минутной давности. Он помнит всё до травмы. И лишь с этими данными Ленни пускается на поиски убийцы жены. Сюжет вертится и крутится во все стороны. Это словно кино, с которым взаимодействует сам зритель. Поставил на паузу, отмотал назад. Примеряешь на себя роль монтажёра.

Без памяти человек никто, его можно облупить как пешку. Леонард думает, что он контролирует ситуацию, на деле его используют в свою пользу. И всё что у него остаётся к концу дня это картинки с Полароида и надпись под ними.

В конце концов Ноланы ставят перед нами вопрос: кто мы без воспоминаний?

Нолан деконструирует жанр детективного триллера, попутно распарывая неонуар (жанр, который и так по своей сути является переосмыслением жанра) и сшивает всё это в одно полотно, умудряясь не испортить ни одного стежка.

'Помни', можно сравнить с «Криминальным чтивом», только второй устроил революцию в кино, а первый — лишь маленький, но яркий бунт, за которым, что неудивительно, никто особо не пошёл в силу его сложных мотивов и формы. Также их роднит факт, что для обоих - это был второй полнометражный фильм.

Главной фишкой здесь является метод инверсионного монтажа, то есть фильм стартует с концовки и движется к началу, а начало возвращает нас к концовке, замыкаясь в уробороса. Всё это сделано для того, чтобы зритель примерно ощутил себя в шкуре главного героя, для которого жизнь превратилась в замкнутый круг, из которого для него нет выхода.

Помимо сложного монтажа, пижон Нолан напичкал весь фильм мутными пасхалками, которые при первом просмотре (одним просмотром вы не отделаетесь, если, конечно, захотите докопаться до истины) легко не заметить. Пасхалки ещё больше путают зрителя.

Главный герой, в дьявольски привлекательном исполнении Гая Пирса, — это мужчина с краткосрочной потерей памяти. Он же рассказчик, вероятно, «ненадежный» рассказчик. Это ещё и любимый нолановский типаж — одержимый идеей белый мужчина, обычно в пиджаке.

А на подхвате у него Энн-Мосс и Понтальяно, как будто на пару выпрыгнули из «Матрицы». Если задуматься, то это привносит дозу юмора, хотя, скорее, совпадение. Было бы забавно предположить, что Нолан так нам намекнул на кроссовер, и всё, что здесь происходит, — лишь матрица. Что и говорить, не фильм, а мечта «СПГСника».

Фильм в конце концов, со всеми этими нагромождениями, заработал определённую долю хейта. Нолану в дальнейшем не раз прилетало за излишнюю перегруженность и напыщенность.

Также очевидно противоположное: это бьющее идеями кино, невероятно амбициозное в своей задумке и мастерски реализованное. Но самое главное то, что оно живёт по собственным законам. Уникальный фильм, не похожий ни на кого другого.

10 из 10

Очень сложный и необычный фильм, особенно для рядового зрителя, вроде меня. Зная, что фильм нолановский, я уже мысленно был к нему готов, но, оказывается, что нет.

Меня очень заинтересовало то, почему именно с этого фильма Кристофер Нолан получил мировую известность. Давайте разберёмся вместе.

Первый фильм Нолан снял на отцовскую камеру всего за $6000, а бюджет второго фильма в его карьере больше первого в 1500 раз — $9 000 000. Возможно, с точки зрения создателей «Мементо», это было весьма опрометчивое решение, но, как мы видим, в конечном итоге, они не зря выбрали именно этого режиссёра — фильм окупился почти в 4 раза.

Итак, так что же с самим фильмом? «Мементо» — уникальная картина. Весь фильм идёт задом наперёд, в обратном хронологическом порядке, что может показать зрителю, как в определённые моменты чувствует себя главный герой Леонард, который страдает болезнью, не дающей ему запоминать события после травмы. Так как фильм идёт шиворот-навыворот, сначала мы видим результат какого-то действия, а уже потом то, что к нему привело, но после того, как мы видим этот самый результат, как и главный герой, мы не знаем, что было до него, но мы, в отличие от Леонарда, по ходу сюжета это узнаём, а он нет. Очень примечательно то, что смерть убийцы его жены мы видим буквально в первой сцене, и при дальнейшем просмотре фильма возникает мысль: 'Мы же уже всё знаем! К чему нам это всё смотреть дальше?'. Но стоит посмотреть до конца, и всё становится далеко не так просто.

И вот, как мы уже можем заметить, фильм запутанный, вполне в стиле этого режиссёра. Но это не спроста. Ещё хочу отметить другую параллельную чёрно-белую линию, в которой всё идёт в правильной последовательности. К концу фильма эти две линии — цветная (обратный порядок) и чёрно-белая (правильный порядок) сливаются воедино и наступает развязка, именно которая нам показывает основной смысл фильма, но эту развязку, конечно же, я спойлерить не буду. Именно за эту развязку этот фильм так полюбили зрители и кинокритики. Скажу лишь одно: не стоит доверять своей памяти. Даже если у тебя её нет.

8 из 10

У Ленни потеря краткосрочной памяти, он помнит себя, кто он такой и помнит свою главную цель – найти убийцу своей жены, но он быстро забывает события, разговоры и людей. Человек, который знает будущее, знает, что ему делать, но не знает прошлого и что он сделал. Отсюда и начинаются его приключения, и борьба за свою память и за свою встроенность в реальность.

Но не всё так просто. Режиссёр решил усложнить зрителю просмотр и заинтриговать головоломкой – фильм смонтирован из эпизодов, которые разворачивают историю задом наперёд, а может, в середине даже и рандомно. Чтобы уяснить все детали, явно понадобится второй просмотр, а то и третий. Но мне второй раз смотреть неохота, даже частично неохота пересматривать. Не такая уж это идея, и история, и визуал, на что захочется тратить ещё 2 часа.

'У вас всё задом наперёд' - говорит один персонаж Ленни, и эта фраза звучит двусмысленно, так как её можно отнести и к монтажу, который применён в этом фильме.

В принципе основное понятно, история закольцовывается – что нам показывают в начале – это конец истории, а в конце будет начало. И в первых кадрах, и в последних – убийство. Нет, не жены Ленни, с её убийством так и остаются неясности, кстати, но разбираться не очень хочется.

При запутанном сюжете, ещё и усложнённом такой подачей, – какова же идея? Что-то про причуды нашей памяти; или про странные изгибы памяти сумасшедшего; или про то, что всё не так, как кажется; или про то, что люди помнят одни и те же события по-разному, или ещё что-нибудь более глубокомысленное? Мне кажется, тут режиссёр и автор сценария отдали всё на откуп зрителю, пусть толкование идеи придумывают сами.

Главная задача, как мне кажется, – озадачить зрителя, пусть пошевелит мозгами, распознает, что происходит и сложит пазл. Беда в том, что в течение двух часов уже становится скучно это разгадывать.

Кроме запутанного монтажа режиссёр внёс ещё одно разнообразие – эпизоды, снятые в цвете и в чёрно-белом варианте. Причём, вначале будто бы прослеживалась логика – когда Ленни объясняет что-то из прошлой жизни, когда он работал страховым детективом, снято без цвета, а то, что происходит в настоящем, - в цвете. Но где-то примерно в последней трети фильма и эта закономерность нарушена.

Что касается жанра – я бы не назвала это детективом, триллер тоже не подходит, не чувствуется саспенса, фильм вообще снят для головы, а не для эмоций. Можно назвать это, скорее всего, драмой. Драма человека, который на полном серьёзе пытается жить, сосуществовать со своей проблемой, для чего оставляет себе, чтобы ориентироваться в настоящем, подсказки, записки, фото, и ставит глобальную цель – месть. А на самом деле происходит совсем не то, реальность распадается на кусочки. Ещё заметно, что на всё это накладывается тема одиночества и атомизации, которая была заявлена в первом фильме Кристофера Нолана «Преследование».

Итог. Перемудрено. Актёры – средне. Визуал – обыденный, серый.

В этой ленте сводится к осмыслению вопросов справедливости. Преступления тут вполне вероятно и вовсе не было, а наказание лишено какой-либо гуманности. Главный герой этой ленты очарован лживой прелестью идеи отмщения. Ему важно лишь найти виновного и наказать. Предположу, что даже законы Хаммурапи куда более точно учитывали степень вины преступника. Очевидно, что в современном обществе подобный идеализм считается преступлением. Возможно как раз в силу этого обстоятельства у парня возникают проблемы с памятью — не может сознание человека принять как тяжесть утраты, так и зловещую игру его тайных желаний.

Паранойя обволакивает этот фильм своими щупальцами. И самый важный вопрос не в том, что же произошло на самом деле. Проблема в том, что наш герой неимоверно слаб, так как не может осознать, что истинно, а что следствие игры воображения. Сама по себе фактология тут будет неимоверно приземлена. Приземлены будут и помыслы героя - стремление к мести будет выдаваться за нечто безусловно верное.

Перед нами самый тривиальный нео-нуар. Известные сюжетные обороты, связанные с обратным течением времени в фильме являются его визитной карточкой. И вправду, это необычно, когда кульминацию произведения мы получаем в начале, а потом, на протяжении всей ленты, предпринимаем вместе с героем распутать клубок воспоминаний и провести причинно-следственные связи. Многие зрители это считают изыском.

На мой вкус, эти моменты излишне усложняют произведение. Психологические сложности героя и так очевидны. На протяжении всей ленты он не просто вынужден отделять факты от домыслов, но еще и предпринимать меры для того, чтобы вспомнить промежуточные итоги своего расследования на следующее утро. Кристофер Нолан на протяжении всего экранного времени пытается донести до зрителя одну нехитрую и вместе с тем очень важную для современного зрителя мысль: <i><b>нужно тщательно разбираться в достоверности информации, которую мы используем для совершения тех или иных поступков.</b></i>

Каждый раз когда у нашего героя все факты, домыслы и обстоятельства сходятся в единую картину целостность исчезает и логическая цепь рушится. Главная задача Гая Пирса заключалась в том, чтобы показать перманентную неуверенность во всем. Он весь фильм будто тонет в зыбучих песках неопределенности. И в силу этого обстоятельства именно его решимость свершить правосудие оказывается самой опасной компонентной в этой истории.

Мне интересно следить за той безнадежностью, которая окружает героя Гая Пирса. Каждый день он оказывается будто на другой планете. Он вынужден постоянно уточнять свои жизненные цели, мотивы и несмотря на это он все равно оказывается жертвой манипуляций. Все окружающие внешне отзывчивы и доброжелательны. «Врага» вычислить не так просто. Кристофер Нолан подает это как экспериментальную модель личного ада главного персонажа. <b>Как Сизиф он вынужден постоянно взбираться на гору, вместо того, чтобы просто сделать шаг в сторону...</b>

Без сомнения этот фильм красиво снят, несмотря на скромный бюджет. Причем даже самые обычные кадры за счет причудливого монтажа приобретают при повторении особый новый смысл, поднимающий их значимость. Участие в ленте молодых и амбициозных актеров, таких как Гай Пирс и Кэрри Энн Мосс делает ленту ярче. В год выхода лента показалась многим новой точкой отсчета для жанра триллер.

Ну а меня, как зрителя, всегда смущало в этой ленте определенное несоответствие между раскрываемой темой и «величественной» подачей материала. Нолан возвышает эту историю до уровня древнегреческой трагедии, заставляя нас блуждать по причудливым переплетениям травмированного разума главного героя. Тайные коды, обманы и нюансы затмевают нарратив, что без сомнения эффектно, но слишком упрощенно. Ну совпадает телефонный номер Тедди с цифрами Марлы из 'Бойцовского клуба', что тут такого? Куда интереснее было бы острее развернуть сценарий или раскрыть персонажей. Было бы здорово, если бы Нолан в 'Мементо' саркастически посмеялся над ничтожностью многих триллеров, где месть превозносится как значимая ценность. Но, похоже, Нолан был более, чем серьезен. И эта серьезность выглядит слишком серой

6 из 10

Фильм изначально цепляет концепцией: что если ты не помнишь ничего за последнее время. Можешь ли ты функционировать и идти к какой-то своей большой цели?

Режиссёр удачно играет с нашим расположением: главный герой конечно хороший парень, который хочет отомстить за убитую жену. А не сам ли он убил жену?

Каролин тоже потеряла близкого человека и ей можно доверять? Или она сучка, которая просто его использует?

Тедди - сосед, которого герой убивает, ему вроде не стоит доверять, но выясняется, что он не связан с убийством жены, а поддерживает и использует героя в его стремлении.

Больше всего в фильме поражает способность героя делать заметки. У него есть чему поучиться. Хочется также уметь входить в контекст рабочих задач за несколько секунд, а потом выбрасывать всё из головы и идти отдыхать.

Сам фильм оставляет послевкусие самообмана. Начинаешь задумываться, когда ты осознанно или неосознанно подмениваешь факты в своей голове, чтобы устаканить их в свою картину мира. В фильме он видел себя, как мстителя изнасилованной и убитой жены - поэтому и записал Тэдди, как убийцу. В нашей жизни могут быть другие более лёгкие установки и убеждения, мы будем проворачивать факты в своей голове согласно им.

Например можно сесть смотреть с ощущением, что фильм великолепное произведение искусства, один из шедевров Нолана: и тогда обратный сюжет - ещё один аргумент в эту копилку.

«Помни» — это не фильм, а состояние, когда ты просыпаешься в незнакомом месте, и путанная записка у тебя в руке — с твоим же почерком. История, которая идёт задом наперёд и всё равно попадает в сердце. Фильм, который не просто рассказывает о памяти, но заставляет её прожить. Или потерять.

Наш герой – Леонард Шелби страдает редкой формой амнезии: он не может создавать новые воспоминания. После личной трагедии он ищет человека, разрушившего его жизнь, полагаясь на фотографии, татуировки и записки, которые сам себе оставляет. Но как быть уверенным в этих подсказках, если сам себе не можешь доверять?

И вот с первых минут тебе становится тревожно. Всё вроде «как надо» — нуарные полутона, расследование, таинственная незнакомка, мораль, которая держится на волоске. А потом к Леонарду присоединяются герои Кэрри-Энн Мосс и Джо Пантольяно — и весь мир приобретает привкус симуляции. Как будто они забылись и слишком рано покинули Матрицу. А может они как раз в нужном месте. Может «Помни» — это симуляция? Урок, который мы обречены повторять, пока наконец его не усвоим.

Это второй фильм Нолана, и уже здесь он строит свой лабиринт, в котором мораль — не компас, а игрушка. Лента Мёбиуса, по которой герой бежит, думая, что приближается к истине, но на деле снова и снова делает круг.

В центре сюжета — не столько тайна, сколько человек, сломанный временем. Или отсутствием времени. Прошлое Леонарда исчезло, а настоящее превращается в серию подсказок. Кто он? Мститель? Жертва? Преступник? Или просто человек, который отчаянно пытается удержать себя в «сейчас»?

Это греческая трагедия, только без хора. Злой рок здесь — не внешняя сила, а структура самого сюжета. Фатальность не в том, что что-то произойдёт, а в том, что оно уже произошло. И теперь мы просто отматываем назад, чтобы найти в этой пьесе хоть намёк на справедливость. Ведь корабль разбивается в первые секунды, но ты хочешь верить — может, в этот раз всё будет по-другому.

«Помни» не оставляет после себя ответов (не за это мы любим Нолана), но оставляет мысли. Что делает нас нами? Воспоминания? Что останется, если их стереть? Мысль, которая не отпускает: может, никто из нас не ищет правды, и мы просто создаём удобную для себя версию? Может, нам не нужна истина, а нужна хоть какая-то структура?

И ты заканчиваешь фильм с тихим дрожанием внутри. Не от страха или боли — от неуверенности. В этом есть что-то по-настоящему честное. Возможно, единственное настоящее, что у нас есть, — это желание понять. Даже если память не всегда на нашей стороне.

8,5 из 10

Потому что чувства будут жить без памяти.

Я прекрасно помню свои чувства в 2000-м году, когда впервые смотрел этот фильм. Тогда он меня не завлёк, мне было 13 лет и явно мало, что понимал в таких глубоких фильмах, он казался мне не особо интересным. И я понятия не имел кто такой Нолан...

Спустя 24 года я посмотрел это кино снова. Эмоции просто зашкаливают. Насколько всё же огромен <b>Нолан.</b> Вместе со своим братом Джонатаном он создал реальный шедевр. В который ты погружаешься и получает весь спектр эмоций. Тебе весело, тебе смешно, ты много думаешь, зная исход событий ты всё равно очарован тем миром, который создал Нолан. Каждая деталь, каждое действие заслуживает внимание. Всегда поражался и поражаюсь как он из любой истории, даже из самой простой делает настоящее искусство, он даже не передаёт его. Он в нём живёт. Мир в Мементо просто великолепен и не меньше.

Мне очень понравилось как идёт повествование, тут был и триллер и детектив, и довольно неординарная концовка после которой действительно начинаешь задумываться о многом. Этот фильм очень хорош для мозгов и при этом есть на что отвлечься.

История Леонарда Шелби - <b>это история очень глубокая и привлекательная.</b> На 2 часа ты погружаешься в мир очень непростого человека. Он по сути ничего не помнит и это действительно интересно за всем этим наблюдать. Вроде как всё очевидно с одной стороны, но с другой стороны вообще неочевидно, так как весь фильм ты проживаешь с ним словно одну жизнь и собираешь некий пазл и это вдохновило и заставило задуматься о многом.

<b>Гай Пирс.</b> Его частенько видел в отрицательных амплуа. Роль Леонарда мне кажется одна из самых глубокий и самых запоминающихся, которые я мог видеть. Тут образ очень неординарный и заслуживающий внимания. Смотреть за его путешествию по своему прошлому и попытками разобраться, что же на самом деле произошло с ним очень интересно. Весь фильм герой находится в поиске себя и ходит вроде бы по кругу, ты влезаешь в его кожу и начинаешь его понимать и принимать.

<b>Джо Пантолиано.</b> Отлично дополнил этот неординарный фильм своим присутствием. Смотреть за Тедди также безумно интересно. У него явно есть стиль и стержень.

<b>Мементо - это непросто фильм Кристофера Нолана. Это непросто фильм из детства, который можно глянуть из-за ностальгии. Нет. Это в первую очередь поразительная и увлекательная история, которая заставляет и переживать и думать, и получать весь спектр эмоций. Режиссура, сценарий, концовка, актёрская игра всё бесподобно. Финальный монолог просто вызывает сильную симпатию и сильные чувства. С большим удовольствием когда-нибудь ещё раз хочу погрузиться в мир, который создаёт Кристофер Нолан. Где каждая мелочь уникальна.</b>

10 из 10